Die verdichteten Klänge (Technisches Merkblatt Nr. 10)

Technisches Merkblatt Nr. 10* — Dezember 1983. Internes Dokument des Centre du Langage, das einen Schlüsselbegriff der Methode Dr. Alfred Tomatis’ darstellt.*

Der Begriff der „verdichteten Klänge" scheint schwer zu vermitteln, weil das Wort „verdichtet" innerhalb unserer Disziplin noch nicht hinreichend bestimmt ist. Um zu einem besseren Verständnis des Begriffs zu gelangen, scheint es nötig, einige vorausgehende Erklärungen zu geben.

Relative Dichte und absolute Dichte

Wir alle wissen, was die gefilterten Klänge sind. Sie ergeben sich aus der Bearbeitung einer klanglichen Botschaft durch Filter — das heißt durch „Klangsiebe". Dank der Filter (welche die Tiefen unterdrücken) erhalten wir auf der Ebene der hohen Frequenzen eine Dichte, die wir die relative Dichte der Höhen im Verhältnis zum Ausgangsklang nennen wollen. Dieser Begriff steht selbstverständlich dem der absoluten Dichte entgegen. Ein Beispiel wird uns diesen Vorgang besser begreifen lassen.

Man beschließt, für eine gegebene tierische Population die Dichte der Männchen und der Weibchen zu verändern, indem man wählt, die Zahl der letzteren zu erhöhen. Indes könnte man diesen Vorgang verwirklichen, indem man die männlichen Arten beseitigt; in diesem Fall wäre die relative Dichte unserer Stichprobe verändert, ohne dass dabei die tatsächliche Dichte der Weibchen in ihrem Lebensraum verändert wäre.

Wendet man sich hingegen jener Lösung zu, die darin besteht, die Zahl der Männchen unverändert zu lassen, indem man die Zahl der Weibchen — durch Multiplikation um das 2-, 3-, 4- oder n-fache — erhöht, so ist die absolute Dichte (jene pro Quadratmeter, kurzum) dadurch erheblich verwandelt.

Ein anderes, der verdichteten Musik näher kommendes Beispiel ist jenes, in dem man einerseits ein mit einer einzigen Geige gespieltes Musikstück betrachtet und andererseits dasselbe Thema, ausgeführt von 10 oder 12 unisono spielenden Geigen. Die Wahrnehmung ist gänzlich verschieden. Es gibt im zweiten Fall einen „Zauber", eine Verdichtung des klanglichen Gegenstandes, den allein die Bezeichnung „Verdichtung" erahnen lässt. Es besteht in der Tat ein ungeheurer Unterschied zwischen dem Klang, der aus einer durch ein elektronisches Spiel verstärkten Geige hervorgeht, und dem Klang, der von zehn unisono spielenden Geigen aufgenommen wird. Der erste ist eine Vergrößerung eines Volumens bei identischer innerer Dichte; der andere ist gebunden an eine Veränderung des klanglichen Materials, in ein und demselben Volumen, das mehr Intensität hätte — und das also verstärkt wäre —, das aber in der Qualität verändert wäre.

Das Verfahren der Verdichtung

Die verdichteten Klänge werden auf folgende Weise hergestellt: auf einem Ausgangssignal (A, Z), weit, komplex, wird eine erste Filterung vorgenommen, die einen Klang (B, Z) hervorbringt, der noch weit und sehr komplex ist; daraus wird eine neue Matrix gewonnen, die (C, Z) ergibt, und so weiter bis zu (Z), wenn es uns beliebt, zum Beispiel.

Alle Matrizen werden sodann wieder zusammengeschaltet, um eine gemeinsame Aufnahme zu ergeben, d. h.:

(A, Z) + (B, Z) + (C, Z) + (D, Z) + … + (Z)

Das klangliche Endspektrum wird schematisch:

A + 2B + 3C + 4D + … + 24 Z

Die absolute Dichte jedes der Bänder — außer (A, Z) — ist auf diese Weise verändert. Der Begriff der tatsächlichen Dichte tritt so in Erscheinung.

In der Tat: wenn dieser Begriff mathematisch leicht zu denken ist, so erweist er sich auf der akustischen Ebene als sehr viel komplexer — da andere Phänomene innig an die Natur der klanglichen Welle selbst gebunden sind. Jede der Frequenzen ist tatsächlich verändert, verstärkt, ja selbst ausgelöscht durch die Koppelungen der Frequenzen, die Interferenzen, die Phasenverschiebungen, die leichten Verschiebungen. So dass wir, anstatt auf dem Spektrum eine Frequenz F abzulesen, haben werden:

F + F₁ + F₂ + F₃ + F₄ + …

… wobei F₁, F₂, F₃… F + 1, F − 2, F + 3 usw. sein können.

Wir sehen also, dass durch den Vorgang der Verdichtung das diese verschiedenen Frequenzen enthaltende Durchlassband dadurch verstärkt wird.

Warum verdichten? Die physiologische Struktur des Ohres

Es ist gut, von jetzt an zu bemerken, dass der Zweck dieser Operation nicht rein spekulativ ist. Er entspricht in Summe der physiologischen Struktur des Ohres. Das Cortische Organ verteilt seine Haarzellen in der Tat nach einer logarithmischen Progression in Richtung der Höhen. Dieser Progression entspricht eine Steigerung der frequenziellen Analyse, deren Empfindlichkeit in der Zone zwischen 1 000 und 2 000 Hz sich in einem Verhältnis darstellt:

ΔF / F = 3 / 1000, mit ΔI = 2 bis 3 dB

Um auf diese beiden Parameter — oder genauer gesagt auf die ihnen entsprechenden Mechanismen — einzuwirken, haben wir die Bänder verdichteter Klänge geschaffen: verdichtete Musik, verdichtete Abzählreime, verdichteter Choral, verdichtete Texte, verdichtete gefilterte Zischlaute.

Ihr Gebrauch ist zu verallgemeinern, vor allem dann, wenn man sich Defiziten des Zuhörens gegenüber befindet:

• durch Veränderung der Wahrnehmung der Höhen;

• durch die Nicht-Nutzung des Aufladungsbandes bei depressiven Phänomenen;

• wenn ein Widerstand gegen die Öffnung der Selektivität besteht.

Gegenwärtig erlaubt ein von Prof. Tomatis entwickeltes Gerät, alle Bänder zu verdichten. Auskünfte hierzu werden uns später gegeben werden.

Klinische Indikationen der verdichteten Musik (MD)

Die Bänder verdichteter Musik können auf folgende Weise verwendet werden:

a) Beidseitige Hypakusien

• nach einer bestimmten Zahl von Sitzungen mit MF, im Wechsel mit der MF (Gleichgewicht bei 10 oder 7);

• sodann im Wechsel während der ASM fortzusetzen;

• und schließlich in der Frequenz einer Sitzung von vier zu verteilen, mit gefilterten Zischlauten, MF und Choral.

b) Schwindel des Menière

• nach den ASM, im Wechsel mit dem Choral, der MF und den gefilterten Zischlauten (Gleichgewicht zu bestimmen — heikle Frage, die große Erfahrung verlangt).

c) Depressive Syndrome

• nach den ASM, im Wechsel mit dem Choral, sodann gegebenenfalls mit gefilterten Zischlauten und Text.

d) Bestimmte Kommunikationsstörungen

• bei bestimmten autistischen Kindern, während der Periode der Abzählreime.

Herstellung

Unsere Laboratorien beabsichtigen, die Herstellung der Bänder verdichteter Klänge zu steigern. Indes ist ihre Vorbereitung außerordentlich heikel. Sie verlangt eine sehr umfangreiche Ausrüstung: 10 Tonbandgeräte Revox 38 cm Vollspur, mehrere variable Filter usw. Jede Matrix verlangt mehrere Tage Arbeit.

Legende: MF = gefilterte Musik; MD = verdichtete Musik; ASM = klangliche Geburt; MF = gefilterte Musik.

— Technisches Merkblatt Nr. 10, Centre du Langage von Dr. Alfred Tomatis, Dezember 1983.