Los sonidos densificados (Ficha técnica n.º 10)

Ficha técnica n.º 10 — diciembre de 1983. Documento interno del Centre du Langage, que presenta un concepto-clave del método del D^r Alfred Tomatis.

La noción de «sonidos densificados» parece difícil de transmitir, ya que el término «densificado» no ha sido aún suficientemente definido en el seno de nuestra disciplina. Para llegar a una mejor comprensión del concepto, parece necesario dar algunas explicaciones previas.

Densidad relativa y densidad absoluta

Todos sabemos qué son los sonidos filtrados. Resultan del tratamiento de un mensaje sonoro a través de filtros — es decir, «tamices de sonidos». Gracias a los filtros (que suprimen los graves), obtenemos, en el plano de las frecuencias elevadas, una densidad que llamaremos densidad relativa de los agudos respecto al sonido inicial. Esta noción se opone, por descontado, a la de densidad absoluta. Un ejemplo nos hará comprender mejor este proceso.

Se decide, para una población animal dada, modificar la densidad de los machos y de las hembras escogiendo aumentar el número de estas últimas. Sin embargo, podría realizarse esta operación suprimiendo las especies macho; en ese caso, la densidad relativa de nuestro muestreo se vería cambiada, sin que por ello se modificara la densidad real de las hembras en su lugar de hábitat.

En cambio, si uno se orienta hacia la solución que consiste en conservar intacto el número de machos aumentando —por multiplicación por 2, 3, 4 o n veces— el número de las hembras, la densidad absoluta (la del metro cuadrado, en suma) se ve por ello considerablemente transformada.

Otro ejemplo, que toca de más cerca a la música densificada, es el que consiste en considerar por una parte una pieza musical tocada con un solo violín, y por otra el mismo tema ejecutado por 10 o 12 violines al unísono. La percepción es totalmente diferente. Hay, en el segundo caso, un «encanto», una opacificación del objeto sonoro que solo la denominación de «densificación» permite entrever. Existe en efecto una enorme diferencia entre el sonido resultante de un violín amplificado por juego electrónico, y el sonido recogido por diez violines tocando al unísono. El primero es un aumento de un volumen con densidad interna idéntica; el otro está ligado a una modificación del material sonoro, en un mismo volumen que tendría más intensidad —y que por tanto sería amplificado— pero que habría cambiado en calidad.

El procedimiento de densificación

Los sonidos densificados se realizan de la manera siguiente: sobre una señal (A, Z) inicial, amplia, compleja, se hace un primer filtrado que da nacimiento a un sonido (B, Z) aún amplio y muy complejo; de ahí se extraerá una nueva matriz que da (C, Z), y así sucesivamente hasta (Z), si nos place, por ejemplo.

Todas las matrices se reconectan luego a fin de dar una grabación común, es decir:

(A, Z) + (B, Z) + (C, Z) + (D, Z) + … + (Z)

El espectro sonoro terminal será esquemáticamente:

A + 2B + 3C + 4D + … + 24 Z

La densidad absoluta de cada una de las bandas —otra que (A, Z)— se ve así modificada. La noción de densidad real aparece así.

De hecho, si matemáticamente esta noción es fácil de concebir, en el plano acústico, se muestra mucho más compleja — al estar otros fenómenos íntimamente ligados a la naturaleza misma de la onda sonora. Cada una de las frecuencias se ve efectivamente modificada, reforzada, e incluso anulada, por los acoplamientos de frecuencias, las interferencias, los desfases, los ligeros desplazamientos. De modo que, en lugar de leer en el espectro una frecuencia F, tendremos:

F + F₁ + F₂ + F₃ + F₄ + …

… con F₁, F₂, F₃… pudiendo ser F + 1, F − 2, F + 3, etc.

Vemos, pues, que por el proceso de densificación, la banda pasante que contiene estas distintas frecuencias se ve por ello reforzada.

¿Por qué densificar? La estructura fisiológica del oído

Es bueno anotar desde ahora que el objetivo de esta operación no es puramente especulativo. Responde en suma a la estructura fisiológica del oído. El órgano de Corti, en efecto, distribuye sus células ciliadas según una progresión logarítmica al ir hacia los agudos. Esta progresión se acompaña de un aumento del análisis frecuencial, cuya sensibilidad en la zona comprendida entre 1 000 y 2 000 Hz se inscribe en una proporción:

ΔF / F = 3 / 1000, con ΔI = 2 a 3 dB

Es para actuar sobre estos dos parámetros —o más exactamente sobre los mecanismos que les corresponden— por lo que hemos creado las bandas de sonidos densificados: música densificada, cancioncillas densificadas, gregoriano densificado, textos densificados, silbantes filtradas densificadas.

Su empleo es a generalizar, sobre todo cuando se está en presencia de deficiencias de la escucha:

• por alteración de la percepción de los agudos;

• por la no utilización de la banda de carga, durante los fenómenos depresivos;

• cuando hay resistencia a la apertura de la selectividad.

Actualmente, un aparato puesto a punto por el Prof. Tomatis permite densificar todas las bandas. Se nos darán informaciones al respecto ulteriormente.

Indicaciones clínicas de la música densificada (MD)

Las bandas de música densificada pueden ser utilizadas de la forma siguiente:

a) Hipoacusias bilaterales

• tras cierto número de sesiones de MF, en alternancia con la MF (equilibrio a 10 o 7);

• después continuar en alternancia durante los ASM;

• y por último, distribuir a razón de una sesión sobre 4, con silbantes filtradas, MF y gregoriano.

b) Vértigos de Ménière

• tras los ASM, en alternancia con el gregoriano, la MF, la MF y las silbantes filtradas (equilibrio a determinar — cuestión delicada que requiere una gran experiencia).

c) Síndromes depresivos

• tras los ASM, en alternancia con el gregoriano, después eventualmente con silbantes filtradas y texto.

d) Determinados trastornos de la comunicación

• en algunos niños autistas, durante el período de las cancioncillas.

Producción

Nuestros laboratorios contemplan aumentar la producción de las bandas de sonidos densificados. Sin embargo su preparación es extremadamente delicada. Exige un aparato muy importante: 10 magnetófonos Revox 38 cm pista completa, varios filtros variables, etc. Cada matriz exige varios días de trabajo.

Leyenda: MF = música filtrada; MD = música densificada; ASM = parto sónico; MF = música filtrada.

— Ficha técnica n.º 10, Centre du Langage del D^r Alfred Tomatis, diciembre de 1983.