Нейрофизиологические основания музыкотерапии (Гренобль, апрель 1974 года)

Резюме доклада д-ра А. А. Томатиса на информационных днях по психо-музыкальным техникам, Консерватория Гренобля, 1—2—3 апреля 1974 года.

Программный текст: дабы положить в основание музыкотерапии прочные научные основы, Томатис полагает принципом, что всякая «терапевтическая значимость звуков» предполагает предварительное прояснение лежащих в её основе неврологических импликаций. Тело человеческое — инструмент, идеально замышленный для того, чтобы вибрировать в унисон, — есть одновременно передатчик-творец и осциллятор-приёмник. В сем двояком качестве оно делает возможным передачу пережитого опыта от одного тела к другому. Подлинная звуковая фармакопея может быть выработана лишь исходя из этого физиологического познания «благотворного звука».

К нейрофизиологическому основанию музыкотерапии

Притязать на то, чтобы основать музыкотерапию на нейрофизиологическом фундаменте, означает, разумеется, признать за нею статус существования. Но, по нашему разумению, бесполезно предпринимать какой-либо подход к терапевтической значимости звуков, если нам не дано открыть лежащих в ней неврологических импликаций. Не находим ли мы, сверх того, в подобной попытке самого действенного средства обеспечить за сею наукой — в сущности, столь же древней, как сам мир, — право доступа к разряду техник, достойных быть применёнными и широко развёрнутыми в перспективе очеловечивания?

Я полагаю, впрочем, что эти соображения позволят восстановить порядок в области, где многие, можно сказать, действуют наугад, в забвении законов и правил, которые предсказывают должное действие механизмов, ими затрагиваемых. Так выявятся самые понятия о возможности терапевтического действия музыки, а вместе с тем уточнятся и критерии, которыми обусловлена её действенность.

Тело — идеальный инструмент резонанса

В отношении к музыке нет сомнения, что наиболее идеально замышленное целое для того, чтобы стать вибрирующим в унисон, есть тело человеческое. Оно не только позволяет явиться тому модусу выражения, каким является музыка, но и творит её как собственное своё излияние — в её ритмах, модуляциях, мелодиях, столь многих структурных элементах, которые бесспорно вызывают в памяти динамику подлинного языка.

Дабы легче прийти к пониманию сего двойственного аспекта тела — творца-передатчика, с одной стороны, и осциллятора-приёмника с другой, — очевидно, что наилучшее решение состоит в рассмотрении инструмента-тела под его неврологическим аспектом, наделённого его принадлежностями статики и моторики, которые впоследствии обусловят темпорально-пространственные противореакции, столь тесно сопряжённые с понятиями ритма и мелодии.

Неврологическая система может быть мыслима «творящей» лишь под её аспектом наивысшего контроля, то есть кибернетически выработанным. Не для того, чтобы тем самым отрицать спонтанность производства, но это последнее принимает облик излияния из творческого источника лишь в том случае, если композитор способен воспринять, проанализировать и воспроизвести — переводя, транскрибируя — то, что́ он, по-видимому, получает.

О передаче от одного тела к другому

Музыка позволяет, своею акустическою опорой, передать сей лично прочувствованный — и тем самым сознательно пережитый — опыт «телу-осциллятору», способному стать в унисон и пригодному воспроизвести внутренне, вплоть до того, чтобы вновь его пережить, сие намерение, выраженное музыкально.

Эти средства передачи от одного тела к другому и составляют то, что нам интересно здесь изучить. Очевидно, что качество передатчика-композитора во многом обусловит терапевтическую значимость употреблённого звукового послания. Что же до действенности сего последнего, то точность попадания будет тем более несомненна, чем лучше мы будем знать критерии приведения к резонансу тела, подлежащего терапии.

К звуковой фармакопее

Так познание физиологических качеств «благотворного» — могу я сказать — звука должно позволить выработать звуковую фармакопею, которая доселе ограничивалась немногими лепетаниями, не располагая необходимыми научными основами, способными обеспечить контроль над производимыми ею действиями.

— Д-р А. А. Томатис. Резюме доклада, произнесённого на Информационных днях по психо-музыкальным техникам, Консерватория Гренобля, 1—2—3 апреля 1974 года.