Neuf mois au paradis (Девять месяцев в раю, 1989)
Бестселлер для широкого читателя, вышедший в Éditions Ergo Press в 1989 году в сотрудничестве с Лоиком Селленом. Книга вводит в народное прение исследования, которые Томатис вёл на протяжении сорока лет о звуковой внутриутробной жизни. В эпоху, когда мода на «детей-Моцартов» распространяется, не всегда хорошо ведая, что́ она якобы стимулирует, Томатис переводит стрелки часов: да, плод слушает; да, он впитывает материнский голос; но нет, не довольно поместить наушники на округлый живот, дабы фабриковать гениев.
«Плод слушает; он с первых дней своей жизни обладает собственными познавательными способностями и собственной психологией. Но когда я начал заниматься этими явлениями, в середине 50-х годов, не было ничего. Я проповедовал в пустыне безразличия и враждебности.»
— Глава 1 — Маленькая ночная музыка
Презентация
К 1989 году дородовое слушание стало общим местом. Газеты множат статьи о «двигательных откликах плода на Стравинского», университетская клиника Амстердама проигрывает в кувезах музыку недоношенным, дабы убавить их потребление кислорода, а «дети-Моцарты» делают красные дни журналам. Томатис, который был осмеян сорока годами ранее, когда публиковал первые свои наблюдения в Академии медицины, решает выровнять положение — без триумфализма, но с новой твёрдостью.
Neuf mois au paradis задуман как общедоступная книга, доступного тона, иногда полемическая, часто воинственная. Краткие главы, живой слог (часто диалогизированный с Лоиком Селленом), привлечение точных клинических случаев и примеров, почерпнутых из современной печати, делают из неё текст, который можно пускать по рукам. Это одна из самых читаемых книг Томатиса, переведённая на около десяти языков.
Доказательство следует тройной линии: (1) да, плод слушает, и делает это с гораздо более раннего срока, нежели полагалось ранее, — внутреннее ухо функционально уже с 18—20-й недели; (2) материнский голос первенствует надо всем — именно он впитывается психоакустической системой плода, а отнюдь не какая бы то ни было фоновая музыка; (3) маточный «рай» продолжается в качестве послеродового диалога — существует психо-акустическая непрерывность между беременностью и первыми месяцами жизни.
Содержание
-
Маленькая ночная музыка — осмотр поля исследований плодного слышания в 1989 году.
-
Ухо плода, ранний орган — эмбриология дородового слышания.
-
Голос матери, первый звуковой пейзаж — что слышит плод и как.
-
Рождаться, или акустический разрыв — рождение как радикальная звуковая перемена.
-
Отфильтрованное слушание Томатиса — как перевоспитание позволяет вновь пересечь, задним числом, то, что могло бы недоставать.
-
Клинические случаи — аутизмы, отставания речи, депрессии матери, близнечество…
-
О добром употреблении «детей-Моцартов» — критика плохо осведомлённых мод, ходатайство за просвещённое родительство.
Место в творчестве
Neuf mois au paradis продолжает La Nuit utérine (Маточная ночь, 1981), придавая ему тон более доступный, более воинственный и более полемический. Это книга, через которую многие будущие родители открывают для себя мысль Томатиса. Понятия в ней тождественны понятиям La Nuit utérine, но риторика изменилась: Томатис впрямую отстаивает в ней своё первенство перед лицом псевдонаучных мод, разрастающихся в конце 80-х годов.
Главное
Чтение, необходимое всякому будущему родителю, акушеркам, педиатрам, акушерам, перинатальным воспитателям. Книга прочитывается за несколько вечеров и устойчиво потрясает то представление, которое имеют о беременности. Книгу надлежит рекомендовать также всякой беременной женщине, вопрошающей себя о том внимании, которое надлежит обращать на собственный голос, на собственные чувства, на собственный безмолвный диалог с дитятей, которое она вынашивает.
Имеется в библиотеках — BnF, Sudoc.