Verschiedene Probleme der Elektronik

Sechste Mitteilung des II^e Internationalen Kongresses für Audio-Psycho-Phonologie, abgehalten in Paris vom 11. bis 14. Mai 1972. Herr Karsenty, Ingenieur der Société Hi-Fi, die die Herstellung und den Kundendienst der mit dem Elektronischen Ohr verbundenen Vorrichtungen übernommen hat, legt in einigen Minuten die Wahl des REVOX-Tonbandgerätes in Spezialversion (Mono-Spur, Geschwindigkeit 9,5 cm/s) dar und führt anschließend eine technische Diskussion mit den Zentrumsleitern (Herr Mapples und Herr Lippelen aus Ottawa, Herr Dubard aus Nice, Frau Joanny aus Nancy, Herr Madaule vom Centre du Langage in Paris) und Prof. Alfred Tomatis selbst. Die angesprochenen Fragen — Übersprechen der Zweispur-Bänder, Kalibrierung der Leseköpfe, Mythos der Stereophonie, passive Filter mit Schnitt bei 2000 Hz, aktive Filter mit Dämpfung um 50 dB in Entwicklung, Standardschema des Anschlusses (Elektronisches Ohr, Tonbandgerät, Filter, Audio-Stimulator), Risiken hasardierter Modifikationen — vermitteln einen seltenen Einblick in die technische Kultur eines APP-Zentrumsnetzwerks am Wendepunkt der 1970er Jahre und in den Anspruch der Strenge, den Tomatis dort durchsetzt.

„Verschiedene Probleme der Elektronik" — Vortrag und Diskussion

Herr Karsenty (Société Hi-Fi)

Sechste Mitteilung des II^e Internationalen Kongresses für Audio-Psycho-Phonologie, Paris, 11.-14. Mai 1972 (Freitag, 11. Mai nachmittags).

Einleitender Vortrag von Herrn Karsenty

Herr KARSENTY. — Ich möchte zunächst sagen, dass wir nach zahlreichen Versuchen bezüglich der Aufnahmen zu dem Schluss gekommen sind, dass es mehrere sehr wichtige Punkte gibt, die in der Perspektive der mit Hilfe des Elektronischen Ohrs geleisteten Arbeit nicht zu vernachlässigen sind.

Mehrfache Versuche wurden an einer großen Zahl von Tonbandgeräten durchgeführt, die gewöhnlich im Handel zu finden sind, und diese Untersuchungen haben uns dazu geführt, ein Gerät zu wählen, das, auch wenn es nicht von jedermann geschätzt wird, sich vollkommen an die Erfordernisse des Elektronischen Ohrs anpasst.

Wir haben so mit der Hilfe unserer schweizerischen und deutschen Freunde dieses REVOX-Tonbandgerät in Spezialversion ausarbeiten können. Diese wird es erlauben, ein Gerät in Geschwindigkeit 9,5 mit Mono-Spur-Bändern zu verwenden. Warum diese Lösung wählen? Zunächst, weil sie uns die Möglichkeit gibt, die Bänder ganz zu verwenden; es wird keine Leerstellen geben; wir werden so Einsparungen machen, indem wir in 9,5 arbeiten. Außerdem wird es weniger Risiko der Beschädigung dieser Bänder geben, und die Probleme des Übersprechens werden vermieden, während sie immer bestehen, wenn man 2 oder 4 Spuren verwenden will. Wir vermeiden auch gewisse Nachteile wie das Jaulen usw.

Nach diesen wenigen Worten gebe ich das Wort an die Personen weiter, die mir technische Fragen stellen möchten.

Diskussion

Herr MAPPLES (Ottawa). — (Frage nicht aufgezeichnet.)

Herr KARSENTY. — Nein, das wurde nicht erwogen aus dem guten Grund, dass die für dieses Tonbandgerät erforderliche Bandbreite, zumindest was die heute behandelten Arbeiten betrifft, uns nicht verpflichtet, jenseits von 14 oder 15 000 Hz zu arbeiten; das Rauschen, das die Leute den bis jetzt durchgeführten Aufnahmen vorwerfen konnten, stammte wahrscheinlich von den verwendeten Magnetbändern. Wenn es mit Sparsamkeit ist, dass die Leute gewöhnlich nicht modifizierte Bänder verwendeten, derer man sich bedienen muss, bitten wir andererseits die Nutzer, das Gerät in 9,5 mit Mono-Spur-Bändern zu verwenden. Sehr oft stammen die Aufnahmen von 2- oder 4-Spur-Bändern, aus Einsparungsgründen, die das nicht zufrieden geben, das ist es, was ich bedaure den Wert in Anbetracht der Anforderungen, die das Elektronische Ohr stellt.

Prof. TOMATIS. — Ich denke, das gegenwärtige Interesse wäre, Vollspur-Bänder zu verwenden, damit wir ein viel breiteres Band haben und eine bessere Dynamik erhalten können, selbst bei niedrigerer Geschwindigkeit.

Diese Lösung kann eine beträchtliche Einsparung von Bändern bewirken, was unter verschiedenen Gesichtspunkten nicht zu vernachlässigen ist. Erstens die Kosten in Bezug auf den nötigen Platz zur Lagerung der Bänder. In Anbetracht der Entwicklung der Programmierungen ist die sehr große Anzahl von Bändern derzeit für jedes Zentrum unentbehrlich, und es ist gut, dort an ein Lagerungsproblem zu denken.

Außerdem, wenn man Zweispur-Bänder nimmt, darf man nicht vergessen, dass immer das Risiko des nicht verwendeten Bandes besteht. Sonst, wenn man etwas auf der zweiten Spur aufnähme, läuft man Gefahr, ein Übersprechen zu verursachen, das heißt auf gleiche Weise die erste, und Auslöschungsphänomene hervorzurufen usw.

Wir haben eine große Zahl von Tonbandgeräten geprüft; das REVOX ist das einzige, das fast professionellen Normen entspricht, in Funktion der Verwendung, die wir davon in unseren technischen Zentren machen, und wir wollen auf Geräten, die Vermögen kosten für die Qualität, die nicht immer die empfindlichste ist.

Herr LIPPELEN (Centre d’Étude de l’Enfant, Ottawa). — (Frage, gefolgt von der Antwort.) — Zu einem bestimmten Zeitpunkt wiesen die Tonbandgeräte, die einen ständigen und ununterbrochenen Gebrauch bei uns machten, Probleme der Kopfeinstellung auf, die schwer zu beherrschen waren. Für uns ist es auch eine Sorge, aber wenn die Zukunft, wie es Herr Karsenty und Prof. Tomatis sagten, der Kundendienst der Deutschen, die die Wartung dieser Maschinen sichern wollen, uns endlich Unterstützung in dieser Hinsicht zukommt. Wenn eines Tages ein REVOX-Tonbandgerät ausfiele, sichert uns das Team von Herrn Karsenty den unmittelbaren Austausch zu, damit es immer möglich ist, in jedem Zentrum dauerhaft ein ganzes Ensemble in Betriebsbereitschaft aufrechtzuerhalten.

Prof. TOMATIS. — Sie wissen, dass für uns alle, Nutzer des Elektronischen Ohrs, das Problem der Tonbandgeräte sehr wichtig ist, da die klangliche Information meistens ausgehend von auf Tonband aufgenommenen Bändern verteilt wird. Wenn das Gerät ausfällt, ist es sicher, dass wir uns dann stark immobilisiert finden. Es bleibt nur, das Subjekt unter dem Elektronischen Ohr lesen zu lassen, was ich übrigens lange am Anfang der Einrichtung der Techniken getan habe.

Herr Karsenty stellt also gegenwärtig ein Kundendienst-, Inbetriebnahme- und Überwachungssystem auf die Beine, das uns auf technischer Ebene beträchtlich helfen wird.

Herr DUBARD (Nice). — Sind die REVOX, die Sie verwenden, die der Version 77 oder etwas anderes?

Herr KARSENTY. — Ja, aber sie werden modifiziert, da wir sie auf Mono-Spur umstellen werden.

Prof. TOMATIS. — Ich denke, das ist einfach. Die deutschen Ingenieure haben uns gezeigt, wie man vorgehen muss, um auf Vollspur umzustellen; man muss den Aufnahmekopf wechseln, aber die verwendeten Geräte sind dieselben wie die, die Sie haben.

Man darf nicht vergessen, dass ein Band, das bei einer geringeren Geschwindigkeit läuft, sich viel weniger schnell abnutzt; das spielt also auch und bietet einen neuen Vorteil. Die Gefahr wäre natürlich, dass, wenn man ausgehend von den bestehenden Tonbandgeräten die Geschwindigkeit änderte, es eine spürbare Verringerung der angestrebten Effekte gäbe. Aber das technische Team von REVOX hat sehr eingehende Messungen dazu durchgeführt und sich verpflichtet, die Normen einzuhalten, die für die gute Funktion des Elektronischen Ohrs nötig sind.

Ich glaube, es ist gut zu präzisieren, dass wir, indem wir die Geschwindigkeit verringern, aber das ganze Band auf Mono-Spur verbreitern, Ergebnisse erzielen, die denen einer Doppelspur überlegen sind. Vergessen Sie auch nicht, dass eine Vollspur mehr als zweimal eine Halbspur ist, im Gegensatz zu dem, was die Leute glauben, da es die beiden hinzugefügten Spuren plus die leere Mitte gibt; die Vollspur ergibt einen Prozentsatz von 1,2 mehr, was die Dynamik beträchtlich erhöht.

Ich möchte schließlich präzisieren, dass, wenn man die Vollspur verwenden und obendrein die Geschwindigkeit von 19 cm/s beibehalten will, die Qualität sich dadurch nur noch weiter verbessern kann, da wir uns so den absoluten Kriterien nähern.

Frau JOANNY (Nancy). — Nach dem, was Sie uns sagen, dürfen die Zweispur-Bänder nicht auf den beiden Spuren bespielt werden?

Prof. TOMATIS. — Nein, es ist besser, das nicht zu tun, denn Sie laufen Gefahr, Fehler einzuführen, indem Sie eine andere Information gleichzeitig durchgehen lassen und Übersprech-Phänomene auslösen, das heißt eine Information kann mit der anderen interferieren. Nehmen wir an, dass Sie eines Tages ein Vollspur-Tonbandgerät haben und das ausgehend von diesem aufgenommene Band auf einem anderen Tonbandgerät durchspielen, dessen Köpfe nicht genau kalibriert sind, dann laufen Sie Gefahr, etwas anderes als das Nötige durchgehen zu lassen.

Von Zeit zu Zeit werden uns aus der Provinz oder aus dem Ausland Aufnahmen zum Filtern zugesandt, die wir zurücksenden müssen, ohne sie verwendet zu haben, denn sie enthalten kleine Vogel- oder Entengeräusche, die unmöglich loszuwerden sind. Die Leute verstehen diese technischen Probleme schwer und sind sich nicht bewusst, wie sehr es nötig ist, in dieser Hinsicht sehr anspruchsvoll zu sein. Ich erinnere Sie noch einmal daran, dass wir arbeiten, behandeln, mittels Klängen helfen und dass wir deshalb sehr aufmerksam sein müssen auf den Wert der Übertragung dieses klanglichen Materials. Ich präzisiere schließlich, dass die 4-Spur-Tonbandgeräte auf der Ebene unserer Techniken nicht verwendbar sind.

Herr KARSENTY. — Für die Zentren, die das wünschen, wird es uns in einiger Zeit möglich sein, die REVOX 77, die derzeit in Zweispur sind, zu modifizieren und die wir wahrscheinlich auf Vollspur umstellen können.

In Wirklichkeit ist ein Band 6 Millimeter hoch; wenn Sie eine Zweispur-Aufnahme machen, sind diese jeweils etwa 2 mm. Nun, wenn Sie eine Vollspur-Aufnahme machen, werden Sie ein Feld haben, das weitgehend 5 mm oder 5 mm 5 sein wird.

Prof. TOMATIS. — Ich möchte kurz das Problem der Stereophonie aufwerfen, das, Sie wissen es, ein sehr modisches Problem ist. Wir sind gut platziert zu wissen, dass die Stereophonie in der Form, die man ihr derzeit verleiht, nicht existiert. Es handelt sich um ein anderes Phänomen; es handelt sich um eine Verschiebung in der Zeit des Hörbeginns des Subjekts; es ist kein äußerlich auferlegtes Phänomen, und deshalb ist es für uns nutzlos, uns mehrerer Spuren zu bedienen. Das lässt uns ein Kapital für nichts verwenden. Wir gehen immer durch denselben Kanal, das Elektronische Ohr, und es ist dieses, das das Dispatching machen wird, um das wahre Klangrelief zu erwecken, das das Bewusstsein des Körperschemas auslösen soll, das für den Hörbeginn nötig ist.

Ein Zuhörer. — (Frage zu den Filtern und zur Filterung der Mutterstimmen.)

Prof. TOMATIS. — Eine andere wichtige Frage muss ebenfalls auf technischer Ebene angesprochen werden: das ist die, die Herr Mapples vorhin aufgeworfen hat, betreffend den Bandlauf und das Hintergrundrauschen, das dieser mit sich ziehen kann. Beim Durchführen von Filterungen haben wir bemerkt, dass dieses Hintergrundrauschen sehr oft mit der Qualität des Bandes verbunden war. Sie wissen, dass ein Magnetband aus Kunststoff besteht, der Eisenfeilspäne trägt; wenn die Information über diese Eisenfeilspäne läuft, nimmt sie diese oder jene Polaritätsrichtung an. Wenn Sie zu schnell gehen und wenn nicht genug Information da ist, bemerken Sie, dass der Kunststoff, der dem bloßen Auge homogen erscheint, in Wirklichkeit nicht homogen ist, wenn man ihn unter dem Mikroskop oder dem Vergrößerer betrachtet; es gibt Vertiefungen und Leerstellen.

Sie sehen also, dass im Ganzen das Problem der Bänder praktisch gelöst zu sein scheint. Außerdem hat Herr Karsenty zugestimmt, die Lieferung der Bänder für alle Zentren zu übernehmen, sodass Sie sich direkt an ihn wenden können, um Material guter Qualität zu sehr interessanten Bedingungen zu erhalten. Es ist ein großes Problem, wenn man eine große Zahl von Bändern verwendet, das viele klangliche Geburten (?) vorbereitet, 5 und sogar 6 Bänder sind manchmal für jedes Kind nötig und die sehr unterschiedliche Programmierungen anwenden. Indem man mit dieser neuen Formel die Hälfte weniger Bänder verwendet, kann man so eine beträchtliche Einsparung bei den Bandkosten und beim Lagerplatz für die Bänder machen.

Ein Zuhörer. — Ich möchte Sie fragen, wie das in den Zentren für die Filterung der Mutterstimmen abläuft.

Prof. TOMATIS. — Mit nicht variablen Filtern, die unterhalb von 2 000 Hz schneiden. Wir arbeiten derzeit an aktiven Filtern, die bis 50 Dezibel Steigung gehen; wir haben das auf 50 Dezibel erreicht, das ist nicht ein wahrer Schnitt, sondern ein Schnitt einer bestimmten tiefen Frequenz, und es kommt vor, dass die Information dennoch durchgeht. Wir haben bemerkt, dass, wenn wir glaubten, sie nicht auf 50 dB zu bringen, immer etwas durchging. Der Filter, den wir derzeit verwenden, ist auf 40 dB; es gibt keinen Zweifel, dass von Zeit zu Zeit, wenn die Stimme der Mutter, die eine Säuglingsstimme spricht, zu viele tiefe Frequenzen durchgehen, nicht genug Information da ist; und die Filterung nicht ausreicht. Man ist gezwungen, eine Überfilterung zu machen, die das Leben verkompliziert; dann bleibt uns nichts mehr von der Information, wenn nicht mehr die Möglichkeit, sie auf der einen Seite zu verlängern und auf der anderen vorzuschneiden, wie wir es machen lassen, einen variablen Filter für die Bedürfnisse; und das Warum, in einigen Monaten werden wir Ihnen einen Filter von Qualität anbieten können. Es wird ein universeller Filter sein, der bis 50 Dezibel schneiden wird.

Ich denke jedoch, dass es zu präzisieren wäre, dass das, was wir praktizieren, nicht genau eine Filterung ist, das heißt ein Schnitt jenseits bestimmter Frequenzen, sondern vor allem eine Modifikation der Information, wobei die Energiesumme dieselbe bleibt. Das ist es, was zu erscheinen scheint, was zunächst sehr einfach erscheint, was aber die Elektroniker nicht begreifen können. Ich weiß, dass es sich um ein delikates Problem handelt, mit dem ich mich übrigens seit zahlreichen Jahren beschäftige.

Der Begriff der Filterung muss also im Sinn einer Modifikation der Information eines Schnittes wieder aufgenommen werden. Man weiß, dass manchmal, wenn man schneidet, man auf ein Riff stößt, das heißt nichts mehr von der abgegebenen Information bleibt; und man setzt einen zu kleinen Filter ein, schneidet man die Informationen; das ist nicht unser Ziel. Das, was machen kann, dass das Kind während seines fötalen Lebens weniger hört als nach seiner Geburt; es hört ebenso viel, aber auf andere Weise. Das ist es, was wir erlangen wollen, das heißt eine Modifikation der ankommenden Information, durch noch eine Übersetzung auf eine andere Ebene.

Dies entspricht auf physiologischer Ebene einer bestimmten Spannung des Trommelfells, die eine postulierte Haltung der Impedanzanpassung mit sich bringt, wie es bestimmte sogenannte „Impedanzanpassungs"-Geräte tun, die in der Tat gut gemacht sind, das heißt empfangen, ohne eine Energieverringerung hervorzurufen. Da liegt die Schwierigkeit, denn trotz aller Fortschritte der Elektronik gibt es noch nichts, das einem menschlichen Ohr ähnelt. Dieses ist eine Arbeit der Impedanzanpassung und auf quasi unmittelbare Weise diese Arbeit der Impedanzanpassung. Sie sehen, dass wir noch weit davon entfernt sind, wie eine elektronische Maschine hergestellt zu werden!

Wir haben Herrn Karsenty auch gebeten, eine Art Standardmontage mit allen Anschlüssen auszuarbeiten: Elektronisches Ohr, Tonbandgerät und Filter, damit sich von nun an keine Montagefehler einschleichen. Die Aufgabe wird auf diese Weise vereinfacht für jene, die in Elektronik nicht sehr bewandert sind. Es wird so kein Risiko geben, sich bei Knöpfen, Drähten, Anschlüssen, Impedanz usw. zu irren.

Da wir mit Instrumenten, mit hochpräzisen Apparaten arbeiten, müssen wir darauf achten, dass die Montagen perfekt sind. Die Einführung des geringsten Fehlers kann eine Behandlung gefährden, das heißt manchmal die Zukunft eines Subjekts. Das ist also sehr gravierend, und deshalb müssen wir sehr anspruchsvoll sein. Wir zählen auf Herrn Karsenty, uns Ensembles guter Qualität vorzuschlagen, darunter auf der technischen Ebene verstanden. Wir haben ein Gerät hoher Qualität zur Verfügung, das Elektronische Ohr, und wir müssen darauf achten, dass der Rest der Montage ebenso perfekt sei. Ich habe mehrmals festgestellt, als ich in bestimmten Zentren konsultieren ging, dass die Montagen von Lokal-Elektronikern gebastelt worden waren, die es für gut hielten, Neuerungen einzuführen, um sich zur Geltung zu bringen, ohne das ganz besondere Ziel zu kennen, das man erreichen wollte. Ich habe unter anderen in einem Zentrum REVOX gesehen, die getrickst und angeblich perfektioniert worden waren. Der Nachteil war, dass nichts mehr am Ausgang da war.

Ich habe auch Leute gesehen, die versuchten, das Elektronische Ohr zu modifizieren und zu perfektionieren. Das hat nie etwas ergeben, außer Katastrophen. Man darf nicht vergessen, dass das Elektronische Ohr in Abhängigkeit von physiologischen Überlegungen ausgearbeitet wurde, die man noch nicht in der Lage ist zu modifizieren. Man wird vielleicht eine neue Ära abwarten müssen, um zu versuchen, ein anderes Gerät zu machen. Begnügen Sie sich mit dem, was ausgearbeitet wurde und sich an Tausenden von Fällen bewährt hat. Der zu leistende Mindestbeitrag muss sich nun auf die Qualität der Tonbandgeräte, der Filter, der Montagen, der Aufnahmen und selbstverständlich auch auf jene der Bänder konzentrieren. In manchen Zentren gab es Aufnahmen schlechter Qualität, beispielsweise gefilterte Affinitäten, die ihre Merkmale, ihre Effekte verloren hatten, und all dies unter dem Vorwand, dass man Einsparungen machen wollte, indem man billige Bänder kaufte. Solche Fehler müssen absolut vermieden werden. Jeder Zentrumsleiter muss strenge Regeln bezüglich der Qualität des Materials einhalten, das er für das Elektronische Ohr verwendet. Sonst ist es besser, dass er darauf verzichtet, den Leuten auf diese Weise zu helfen, und einen anderen Beruf wählt. Man hat nicht das Recht, Bastelarbeiten zu machen, wenn es um die Zukunft eines menschlichen Wesens geht.

Wir zählen also auf Herrn Karsenty — der uns bereits Tonbandgeräte von Qualität zusichert —, dass er uns gut studierte Montagen und Modelle anbietet, die sich jeder Nutzer beschaffen kann, wenn er es wünscht.

Herr KARSENTY. — Übrigens, auf Anfrage der Leute, die auf dem Kontinent sind, kann ich mich gegebenenfalls vor Ort begeben und sehen, welches ihre eigenen Probleme sind.

Prof. TOMATIS. — Das ist eine ausgezeichnete Lösung, die sicherlich denen einen Dienst erweisen wird, die Montageschwierigkeiten haben.

Was die Zentren der anderen Kontinente betrifft, Kanada zum Beispiel, werden wir ihnen alle Auskünfte übermitteln, damit sie ihrerseits Montagen und Ensembles vor Ort studieren lassen können. Für Herrn Mapples beispielsweise werden wir ihm Informationen übermitteln, damit er die Montagen ausarbeiten, standardisieren und in Kanada und in Nordamerika verbreiten kann.

Herr MADAULE (Centre du Langage). — Sind die neuen Mono-Spur-Bänder, von denen Sie sprechen, klassische Bänder?

Herr KARSENTY. — Ja, das sind klassische Bänder, die man im Handel findet. Sie haben ihre eigenen Referenzen.

Herr MADAULE. — Werden sie eine halbe Stunde dauern, wie diejenigen, die wir derzeit verwenden? Wenn sie in Vollspur aufgenommen werden, scheinen sie eine Stunde dauern zu können.

Herr KARSENTY. — Es ist sicher, dass dieselbe Bandlänge Ihnen zweimal dienen kann oder genauer, dass Sie zwei halbstündige Bänder aus einem einzigen Mono-Spur-Band machen können.

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Quelle: II^e Internationaler Kongress für Audio-Psycho-Phonologie, Paris, 11.-14. Mai 1972 — Mitteilung Nr. 6 von Herrn Karsenty (Société Hi-Fi), „Différents problèmes de l’électronique" (Vortrag und Diskussion), S. 96-103. Digitalisiertes Dokument aus dem persönlichen Archiv Alfred Tomatis’. Einige Passagen weisen OCR-Fehler oder dactylographische Erfassungsfehler aus dem Original auf; sie wurden so nah wie möglich am Quelltext beibehalten, mit Bemühen um Lesbarkeit.