Entrevistas de Alain Gerber con el Profesor Alfred Tomatis
Entrevistas de Alain Gerber con el Profesor Alfred Tomatis — SON Magazine, 1972-1977
Serie de quince entrevistas realizadas por el periodista Alain Gerber al Profesor Alfred A. Tomatis entre septiembre de 1972 y diciembre de 1977, publicadas mensualmente en la revista SON Magazine (París). Este corpus excepcional — sesenta y siete páginas en la digitalización efectuada por Christophe Besson en junio de 2010 — abarca el conjunto del pensamiento de Tomatis: el papel del oído en el desarrollo humano, la integración de las lenguas vivas, la escucha intrauterina, la voz materna, la reeducación audio-psico-fonológica, el oído musical, la voz cantada (con el análisis espectrográfico de Caruso), los sonidos peligrosos, el ruido, el oído derecho, la imagen del cuerpo, la voz humana, el oído como micrófono, los sonidos y los colores, y la arquitectura sonora. Con una pluma viva y precisa, Alain Gerber ofrece al lector la experiencia directa de un diálogo con Tomatis en toda su elocuencia y su profundidad clínica.
*Entrevistas de Alain Gerber
con el Profesor Alfred A. Tomatis
Publicadas en la revista «SON Magazine», París
de 1972 a 1977
Digitalización y maquetación: Christophe Besson, junio de 2010*
Presentación de la serie
De septiembre de 1972 a diciembre de 1977, el periodista Alain Gerber — escritor además, crítico de jazz y autor de numerosas obras — sostuvo en la revista mensual SON Magazine una notable serie de entrevistas en profundidad con el Profesor Alfred A. Tomatis. Se sucedieron quince números, cada uno explorando una faceta del pensamiento tomatiano: desde el papel fundacional del oído en el desarrollo humano hasta la reeducación de los trastornos del lenguaje, pasando por la voz cantada, el aprendizaje de las lenguas, la postura corporal y la arquitectura sonora.
El tono es el de un diálogo libre, en el que Gerber — oyente atento y a menudo contradictor — deja a Tomatis el espacio necesario para desarrollar sus tesis sin ceder a la simplificación periodística. El resultado es excepcional: estas entrevistas constituyen una de las mejores introducciones vivas al Método Tomatis, complementarias de las obras más sistemáticas (L’oreille et le langage 1963, Éducation et Dyslexie 1971, La libération d’Œdipe 1972, etc.).
Sumario de las quince entrevistas
SON Magazine n.º 30 — Septiembre de 1972
El papel del oído en el desarrollo del ser humano
« HABLAMOS CON NUESTRO OÍDO »
Primera entrevista de la serie. Alain Gerber presenta a Tomatis: «calma a los angustiados, sosiega a los nerviosos, equilibra a los inestables, ayuda a asimilar las lenguas extranjeras. Combate el agotamiento, la tartamudez, los silbidos de oído y las faltas de ortografía. Hace cantar con afinación, enseña a leer bien, restablece las voluntades flaqueantes y devuelve la memoria a quienes la han perdido». Tomatis traza el origen de sus investigaciones, su doble filiación de otorrinolaringólogo e hijo de cantante, su descubrimiento del paralelismo entre la sordera de los cantantes y la de los obreros expuestos al ruido, y la formulación de su ley fundamental: «la laringe sólo emite los armónicos que el oído puede oír».
SON Magazine n.º 31 — Octubre de 1972
La integración de las lenguas vivas
« LA BANDA MÁS RICA, LA DE LOS RUSOS »
¿Por qué algunos alumnos, brillantes por lo demás, fracasan en inglés? Tomatis explica el aprendizaje de las lenguas vivas por la geografía acústica propia de cada idioma: cada lengua tiene su banda pasante característica. El ruso ocupa la banda más ancha (de 100 a 12 000 Hz), lo que explica la facilidad de los rusos para aprender cualquier otra lengua. La preparación auditiva con el Oído Electrónico permite remodelar el oído según el perfil étnico de la lengua diana.
SON Magazine n.º 32 — Noviembre de 1972
La escucha intrauterina
« CÓMO NACE EL NIÑO A LOS SONIDOS »
Tomatis vuelve sobre la audición fetal y el mito faraónico del origen del lenguaje. El niño oye desde el cuarto mes y medio in utero; la voz materna, filtrada por los líquidos amnióticos, constituye la primera matriz sonora del ser. Esta entrevista sienta las bases de la cura intrauterina con el Oído Electrónico.
SON Magazine n.º 33 — Diciembre de 1972
La voz materna
« EL ORIGEN DEL LENGUAJE, LA NECESIDAD DE COMUNICAR »
Continuación lógica del precedente: Tomatis detalla el papel de la voz materna en la génesis del deseo de comunicar, y expone la técnica de filtrado de la voz materna (VM) que utiliza en la reeducación de los autistas y los niños con dificultades de lenguaje.
SON Magazine n.º 34 — Enero de 1973
La educación audio-psicofonológica
« Cómo tratar los trastornos del lenguaje »
Descripción detallada de los protocolos clínicos de la Audio-Psico-Fonología: retorno sónico musical, memorización intrauterina, parto sónico, prelenguaje, lenguaje. Por qué la educación auditiva resulta más eficaz que los abordajes estrictamente logopédicos para tratar la dislexia, la tartamudez y los retrasos del lenguaje.
SON Magazine n.º 35 — Febrero de 1973
El oído musical y el papel psicológico de los sonidos
« EL OÍDO MUSICAL, UNA APTITUD POCO COMÚN »
¿Qué es el oído musical? Tomatis distingue el oído musical receptivo (capacidad de apreciar la música) del oído musical expresivo (capacidad de reproducirla). La curva audiométrica ideal y la zona de los agudos (2 000-4 000 Hz) determinan la aptitud musical y el tono psíquico.
SON Magazine n.º 36 — Marzo de 1973
Voz cantada
« CARUSO SE CONVIRTIÓ EN CARUSO POR CASUALIDAD »
Tomatis relata su investigación espectrográfica sobre Enrico Caruso: a partir de cuatro mil fotografías tomadas sobre discos de 1898 a 1919, reconstituye la evolución de la audición del gran tenor — y descubre que la calidad excepcional de la voz carusiana se debe a un accidente anatómico afortunado que fuerza la resonancia de los agudos.
SON Magazine n.º 37 — Abril de 1973
Los sonidos peligrosos
« AVALANCHA DE DECIBELIOS: ATENCIÓN, PELIGRO »
El umbral del dolor, los traumatismos sonoros, la sordera profesional de los cantantes líricos (que alcanzan los 100 a 120 dB a un metro), de los obreros expuestos a los motores de avión y de los jóvenes oyentes de música amplificada. Cómo la pérdida progresiva de los agudos precede siempre al deterioro de la voz.
SON Magazine n.º 38 — Mayo de 1973
El ruido nos es necesario
« El ruido nos es necesario »
Paradoja: si ciertos sonidos son peligrosos, el silencio absoluto lo es otro tanto. El oído debe recargar permanentemente el córtex en potencial eléctrico. Tomatis evoca los experimentos de Stanley Jones (privación sensorial completa que desemboca en la esquizofrenia) y demuestra que necesitamos tres mil millones de informaciones sonoras por segundo, cuatro horas y media al día.
SON Magazine n.º 39 — Junio de 1973
El oído derecho: el más importante
« El oído derecho: el más importante »
Por qué la lateralización auditiva reviste una importancia mayor. El oído derecho (en el diestro) controla la voz, el lenguaje, la memoria y la concentración a través del circuito vestibulococlear más corto. La tartamudez, ciertas dislexias y numerosos trastornos del humor se explican por un defecto de lateralización.
SON Magazine n.º 40 — Julio-Agosto de 1973
Sonido y estructura del cuerpo
« EL SONIDO MODIFICA LA ESTRUCTURA DEL CUERPO »
Última entrevista de la primera serie (1972-1973). Tomatis desarrolla su noción de imagen del cuerpo: no es la fotografía ni la sensación táctil, sino el concepto integrado del esquema corporal, modelado por el uso neuronal. Cómo el deporte, la música y la conducción automovilística remodelan la imagen del cuerpo integrando las herramientas, y cómo la educación audio-vocal rearmoniza la postura, la marcha y la respiración.
SON Magazine n.º 71 — Mayo de 1976
La voz humana, un maravilloso instrumento
« La voz humana »
Reanudación de la serie tras más de dos años de interrupción. Tomatis profundiza en el gesto vocal como prolongación directa de la escucha, y en el vínculo íntimo entre voz e imagen del cuerpo: «el arte vocal compromete no sólo una voz, sino un ser».
SON Magazine n.º 72 — Junio de 1976
¿Es el oído un micrófono natural?
« ¿Es el oído un micrófono natural? »
Crítica de la concepción mecanicista de la audición. El oído no es un captador pasivo sino un órgano psíquico de escucha intencional. Distinción fundamental entre oír (estimulación pasiva) y escuchar (intención consciente).
SON Magazine n.º (?) — 1977
Sonidos y colores
« Sonidos y colores »
Sinestesias, correspondencias entre frecuencias sonoras y colores, estudio de los dibujos infantiles durante la cura con el Oído Electrónico. Tomatis se apoya en el color dominante de los dibujos como prueba psicoacústica en el Centro del Lenguaje. Número exacto no identificado en la digitalización.
SON Magazine n.º 88 — Diciembre de 1977
Sonidos y arquitectura
« Sonidos y arquitectura »
Última entrevista de la serie. Tomatis aborda la arquitectura sonora: la resonancia de los lugares (catedrales, salas de concierto, viviendas) y su influencia neurofisiológica sobre los ocupantes. Por qué ciertas arquitecturas favorecen la escucha y otras la agotan.
Documento completo
La integralidad de las quince entrevistas — sesenta y siete páginas en total — puede consultarse en el dosier PDF digitalizado:
Nota: artículos individuales se publicarán progresivamente en este sitio, cada uno reproduciendo en HTML el texto íntegro de una entrevista. Esta página-madre se actualizará entonces con los enlaces internos a cada artículo-hijo.
Fuentes: Alain Gerber, serie de entrevistas con el Profesor Alfred A. Tomatis, publicadas mensualmente en la revista «SON Magazine» (París), de septiembre de 1972 a diciembre de 1977 (15 números, 67 páginas en total). Digitalización y maquetación: Christophe Besson, 4 de junio de 2010. Documento procedente de los archivos personales de Christophe Besson.