Pourquoi Mozart ? (1991) — Alfred Tomatis

Ensayo de gran público publicado por las Éditions Fixot en 1991, en el que Alfred Tomatis responde a la pregunta que le formulan desde hace treinta años: « ¿Por qué utiliza usted siempre a Mozart en la reeducación con el Oído Electrónico? » La respuesta, que se despliega a lo largo de 117 páginas, entreteje la experiencia clínica, el análisis acústico fino, la antropología musical y un encuentro casi amoroso con una obra que, más que cualquier otra, posee según el autor el poder de « despertar el oído ».

Cubierta de Pourquoi Mozart ?, Alfred Tomatis, 1991

« ¿Por qué Mozart? Me gustaría responder simplemente: “Porque sí.” Como hace el niño. »

— Capítulo 1 — Porque sí

Presentación

El tema parece nimio. No lo es. ¿Por qué, entre los miles de compositores disponibles — Bach, Beethoven, Schubert, Debussy, Stravinsky, y tantos otros —, ha elegido Tomatis a Mozart como música de predilección para sus protocolos de escucha filtrada? ¿Por qué no Bach, más matemático? ¿Por qué no Beethoven, más poderoso? ¿Por qué no un compositor contemporáneo? La respuesta, dice Tomatis, no es ni estética ni dogmática: es clínicamente mensurable.

La obra explora varias pistas. Mozart posee, más que cualquier otro, una densidad de armónicos agudos que « recargan » el oído. Su estructura rítmica está particularmente próxima al ritmo cardíaco materno percibido en la vida uterina — de ahí su efecto apaciguador sobre el recién nacido y sobre el adulto en regresión. Su claridad armónica facilita la discriminación fonética en los pacientes disléxicos. Y su tonalidad psicológica solar — Mozart escribe en mayor incluso cuando sufre — lleva al oyente hacia una actitud de apertura y de recepción.

Tomatis convoca los análisis espectrales, las curvas acústicas, las mediciones EEG, pero también las pinturas realizadas por sus pacientes bajo escucha filtrada — pinturas de dominantes azules bajo Mozart, de dominantes amarillas bajo canto gregoriano. Establece así correspondencias analógicas entre frecuencias sonoras y frecuencias cromáticas, entre ritmos acústicos y estados psíquicos. El libro se cierra con una elocuente comparación entre Mozart y el gregoriano (« Mozart dividido por dos ») que ilumina, por contraste, la especificidad de la escucha mozartiana.

Sumario

Porque sí — la pregunta, planteada y repetida.
El oído de Tomatis y el oído de Mozart — recorrido autobiográfico: nacimiento en la ópera, elecciones musicales clínicas.
El secreto de los armónicos agudos — por qué Mozart « carga » el oído mejor que otros.
Mozart fetal — proximidad del ritmo mozartiano y del ritmo cardíaco materno.
El test clínico — Mozart en la práctica APP.
Mozart y los demás — Bach, Beethoven, Verdi, canto gregoriano: análisis espectrales comparativos.
Sonidos y colores — las pinturas bajo escucha, azules bajo Mozart, amarillas bajo gregoriano.

Lugar en la obra

Pourquoi Mozart ? es uno de los libros de Tomatis que mayor eco mediático ha tenido. Ha contribuido a popularizar el famoso « efecto Mozart » que tomará, en los años 90 y 2000, una vida autónoma y a veces mal informada — Tomatis asume su paternidad sin avalar sus derivas comerciales. El libro se inscribe naturalmente junto a L’Oreille et la Voix (1987) por lo que toca a la música, y prefigura la gran síntesis cosmológica que llegará cinco años más tarde con Écouter l’univers (1996).

Lo esencial

Recomendable a todo músico, a todo aficionado a Mozart, a todo musicoterapeuta, pero también a todo padre intrigado por el lugar que Tomatis concede a esta música en sus protocolos. El libro se lee como un paseo en torno a una obra — la de Mozart — vista por la mirada única de un médico del oído. Esclarece de paso cuestiones más amplias: por qué tal música nos apacigua, por qué tal otra nos extenúa, y qué cabe esperar de una verdadera pedagogía de la escucha musical.

Disponible en biblioteca — BnF, Sudoc.