L'Oreille et la Voix (1987)

Das große Buch Alfred Tomatis’ über den Gesang und die Stimme, 1987 bei den Éditions Robert Laffont erschienen und dem Andenken seines Vaters, des Baritons Umberto Tomatis, gewidmet. Mehr als vierzig Jahre Forschungen über den Tomatis-Effekt — das Gesetz, demzufolge „der Kehlkopf nur jene Obertöne hervorbringt, die das Ohr zu hören imstande ist" — finden hier ihre zugänglichste und vollständigste Darstellung. In die Hand zu legen jedem Sänger, jedem Gesangslehrer, jedem Logopäden und jedem Liebhaber der lyrischen Kunst.

Umschlag von L’Oreille et la Voix, Alfred Tomatis, 1987

„Man singt mit seinem Ohr."

— Schluss (Axiom des Werkes)

Vorstellung

Vierzig Jahre nach der ersten Mitteilung des Tomatis-Effekts an die Académie nationale de médecine (1957) kehrt Alfred Tomatis zu dem Gegenstand zurück, mit dem alles begonnen hat: die Stimme. Doch diesmal wendet er sich nicht mehr allein an Mediziner oder Wissenschaftler: er schreibt für die Sänger, die Pädagogen des Gesangs, die gebildeten Liebhaber. Das Buch ist seinem Vater gewidmet, Bariton an der Pariser Oper, dem allerersten Patienten, an dem der junge HNO-Arzt Tomatis in den 1940er Jahren seine klinischen Intuitionen erprobte.

Das Werk entfaltet allmählich die Bande zwischen Ohr und Stimme: warum verliert ein Opernsänger nach einem großen Erfolg plötzlich seine Stimme? Warum stellt sich die Stimme wieder ein, wenn man das Zuhören dieses Sängers neu einstellt? Wie erlaubt das Elektronische Ohr dem Sänger, die harmonische Kontrolle über seine eigene Stimmgebung wiederzufinden? Wie sind die scheinbaren „toten Stimmen" von Maria Callas, Mado Robin, Lily Pons und so vielen anderen zu erklären — und wie weckt man sie durch das Zuhören wieder zum Leben?

Tomatis berührt darin auch unerwartetere Gegenstände: die Stimme im Sprechtheater (Romy Schneider, Gérard Depardieu), die Stimme beim Erlernen fremder Sprachen, die „nationale Färbung" der Stimmen (der französische Nasal, das erweiterte russische Frequenzband, der italienische Stimmansatz) und die Erfordernisse des Gesangs, die in jeder vokalen Tradition ihren geschichtlichen und kulturellen Ausdruck finden.

Inhaltsverzeichnis

An meinen Vater — ausführliche Widmung, Hommage an den Bariton Umberto Tomatis und Geburt einer Berufung.
Meine Anfänge im Theater — die Kindheit in der Welt der Pariser Oper.
Über das Zuhören — die audio-physiologischen Grundlagen.
Die Erfordernisse des Gesangs — Anatomie, Haltung, Atmung, Ansatz, Stütze — vom Ohr her gesehen.
Die gesprochene Stimme — Theater, Vortrag, Film.
Pädagogik des Zuhörens für den Sänger — Elektronisches Ohr, Übungen, Lösungen von Blockaden.
Schluss — die große Synthese: „man singt mit seinem Ohr".

Stellung im Werk

Tomatis hat vierzig Jahre gebraucht, um dieses Buch zu schreiben. „Vierzig Jahre sind, wie man weiß, das Minimum, damit eine Idee, die während zwanzig Jahren im Innersten eines Forschers eingeprägt wurde, anfängt, Anhänger zu finden", schreibt er im Schluss. Es ist das Werk, in welchem der Tomatis-Effekt, 1957 zum ersten Mal vor der Académie nationale de médecine formuliert, seine öffentliche Bahn vollendet: er wird zu einem Buch für ein breites Publikum, auf das sich alle Pädagogen des Gesangs beziehen werden, die sich für die Tomatis-Methode interessieren.

Das Wesentliche

Pflichtlektüre für jeden Praktiker des Gesangs: Lehrer, Sänger — Amateure, Opernsänger, Pop, Jazz, Chorsänger —; aber auch für Schauspieler, Redner, Lehrkräfte, die mit stimmlicher Erschöpfung konfrontiert sind. Tomatis weist hier — klinische Beispiele zur Hand — nach, dass die meisten Stimmstörungen in Wahrheit Störungen des Zuhörens sind — und dass der Königsweg der Wiedererziehung über die auditive Wiedererziehung führt. Neben L’Oreille et la Vie (1977) zu lesen, das das biographische Diptychon eröffnete.

Verfügbar in Bibliotheken — BnF, Sudoc.