L'Oreille et la Voix (Ухо и голос, 1987)
Великая книга Альфреда Томатиса о пении и голосе, опубликованная в Éditions Robert Laffont в 1987 году и посвящённая памяти его отца, баритона Юмбера Томатиса. Более сорока лет исследований Эффекта Томатиса — закона, гласящего, что «гортань испускает лишь те обертоны, которые ухо способно слышать», — обретают в ней своё самое доступное и самое полное изложение. Книгу надлежит вложить в руки всякому певцу, преподавателю пения, логопеду и любителю оперного искусства.
«Поют ухом.»
— Заключение (аксиома сочинения)
Презентация
Сорок лет спустя после первого сообщения об Эффекте Томатиса в Национальной академии медицины (1957) Альфред Томатис возвращается к предмету, с которого всё началось: к голосу. Но на сей раз он обращается уже не только к врачам или к учёным: он пишет для певцов, для педагогов пения, для образованных любителей. Книга посвящена его отцу, баритону Парижской оперы, который был самым первым пациентом, на котором юный оториноларинголог Томатис проверял в 1940-е годы свои клинические интуиции.
Сочинение постепенно развёртывает связи между ухом и голосом: отчего оперный певец внезапно теряет свой голос после большого успеха? Отчего голос восстанавливается, когда переналаживается слушание этого певца? Как Электронное ухо позволяет певцу вновь обрести гармонический надзор за собственным звукоизвлечением? Как объяснить кажущиеся «мёртвые голоса» Марии Каллас, Мадо Робен, Лили Понс и стольких иных — и как их воскрешают через слушание?
Томатис подступается в нём и к предметам более неожиданным: к голосу в разговорном театре (Роми Шнайдер, Жерар Депардьё), к голосу в обучении иностранным языкам, к «национальной окраске» голосов (французской назальности, расширенной пропускной полосе русской, итальянской атаке), а равно к императивам пения, которые обретают в каждой вокальной традиции своё историческое и культурное выражение.
Содержание
-
Моему отцу — пространное посвящение, дань памяти баритона Юмбера Томатиса и рождение призвания.
-
Мои начала в театре — детство во вселенной парижской оперы.
-
Размышления о слушании — аудио-физиологические основания.
-
Императивы пения — анатомия, осанка, дыхание, атака, опора — взгляд изнутри уха.
-
Голос разговорный — театр, лекция, кинематограф.
-
Педагогика слушания для певца — Электронное ухо, упражнения, разблокирования.
-
Заключение — великий синтез: «поют ухом».
Место в творчестве
Томатис писал эту книгу сорок лет. «Сорок лет составляют, как известно, тот минимум, дабы идея, запечатлённая на протяжении двадцати лет во внутренней жизни исследователя, начала собирать своих приверженцев», — пишет он в заключении. Это то сочинение, в котором Эффект Томатиса, сформулированный впервые в Национальной академии медицины в 1957 году, довершает свою публичную траекторию: он становится общедоступной книгой, к которой будут отсылаться все педагоги пения, занимающиеся методом Томатиса.
Главное
Обязательное чтение для всякого практика пения: преподавателей, певцов-любителей, оперных, поп, джазовых, хористов; но также и для актёров, лекторов, преподавателей, столкнувшихся с голосовым утомлением. Томатис доказывает в нём, с опорой на клинические примеры, что большинство расстройств голоса в действительности суть расстройства слушания — и что царственный путь перевоспитания пролегает через слуховое перевоспитание. Книгу надлежит поставить рядом с L’Oreille et la vie (Ухо и жизнь, 1977), открывавшей биографический диптих.
Имеется в библиотеках — BnF, Sudoc.