Das musikalische Ohr

Mitteilung Alfred Tomatis’, vorgetragen auf dem XII. Kongress der Société Française de Phoniatrie (Paris, 15. Oktober 1952) und veröffentlicht im Journal Français d’Oto-Rhino-Laryngologie (Nr. 2, Februar 1953). Tomatis legt darin, ausgehend von einigen Hundert systematischer audiometrischer Untersuchungen, die an den Arbeitern und Ingenieuren der Prüfstände des Arsenal de l’Aéronautique durchgeführt wurden, den Begriff des „musikalischen Ohres" dar: 1 Subjekt von 25, das klanglichen Umgebungen von 120 bis 140 dB ausgesetzt ist, weist nicht ein auditives Loch bei 4 000 Hz, sondern eine relative Hyperakusis zwischen 500 und 2 000 Hz auf, die eine ansteigende Kurve von den Tiefen zur Höhe bildet — Signatur einer „Unverletzlichkeit gegenüber dem Lärm", die sich identisch bei den Musikern und Berufssängern wiederfindet.

von Herrn Alfred Tomatis

Sonderdruck aus dem Journal Français d’Oto-Rhino-Laryngologie — Nummer 2, Februar 1953.
Mitteilung, vorgetragen auf dem XII. Kongress der Société Française de Phoniatrie — Paris, 15. Oktober 1952.
Arbeit, durchgeführt im Forschungslabor des Arsenal de l’Aéronautique.

I. — Die Unverletzlichkeit gegenüber dem Lärm

Wir haben gedacht, dass es interessant wäre, einige der Beobachtungen zu berichten, die wir im Lauf dieser letzten drei Jahre gesammelt haben, während wir bei einigen Hunderten von Einzelnen systematische audiometrische Untersuchungen durchführten, im übrigen im Bericht über die Berufsschwerhörigkeiten anlässlich des Kongresses der Société Française d’O.R.L. von 1952 veröffentlicht. Alle Subjekte, Ingenieure oder Arbeiter, gehörten sehr lärmenden Industrien an, insbesondere Flugzeugfabriken, mit ihren Kesselschmieden, ihren Prüfständen für Kolbenmotoren und, mit der gegenwärtigen Entwicklung, insbesondere ihren Prüfständen für Düsentriebwerke.

Zunächst erwarteten wir, nur Schwerhörige zu entdecken, so sehr schien es uns unmöglich, dass ein Ohr in so entsetzlichen klanglichen Umgebungen überleben könne, die 120, 130, ja sogar 140 dB erreichen können. Doch sehr rasch mussten wir unsere Meinung überprüfen, so zahlreich waren die unversehrt gebliebenen Hörweisen, trotz sehr verlängerter Aufenthalte unter solchen Bedingungen.

Wir schlossen daraus, dass der Faktor der individuellen Empfindlichkeit wirklich ein bedeutender Beitrag war, der einer guten Anzahl von Einzelnen eine Art „Unverletzlichkeit gegenüber dem Lärm" verlieh.

II. — Die audiometrische Signatur: 1 von 25

Überdies haben einige dieser so privilegierten Subjekte — und wir zählen etwa fünfzig auf etwa dreizehnhundert, also 1/25 — eine audiometrische Antwortkurve, die, weit davon entfernt, das klassische Loch auf der Höhe von 4 000 Hz oder anderen, dann zu den Tiefen hin zu zeichnen, eine relative Hyperakusis in einer Zone enthüllt, die sich in der Regel zwischen 500 Hz und 2 000 Hz erstreckt, sich profilierend, wie wir es schematisch dargestellt haben (Abb. 1), durch eine ansteigende Kurve von den Tiefen zur Höhe, mit einer Niveau-Differenz, die zwischen 10 und 20 dB schwankt.

Wir berichten hier gewählte Beispiele, eines bei einem seit vier Jahren im Lärm arbeitenden Arbeiter, das andere bei einem seit 21 Jahren exponierten Subjekt. Man bemerkt auf dem rechten Ohr jedes dieser Einzelnen dasselbe audiometrische Profil in der Zone 500 Hz — 2 000 Hz (Abb. 2).

III. — Die Sänger, die nicht mehr richtig singen

Etwa zur gleichen Zeit, vor etwa zwei Jahren, hatten wir Gelegenheit, zwei Sänger zu behandeln, zwei Berufsleute, deren Hauptstörung — die am wenigsten behindernde — in der Unmöglichkeit bestand, richtig zu singen: der erste war daran gewöhnt; der zweite zeigte diese Schwierigkeiten erst seit zwei oder drei Tagen. Wenngleich weder der eine noch der andere offenkundige Schwerhörigkeit beklagte, dachten wir gleichwohl, dass sie eine Veränderung ihrer auditiven Schärfe aufwiesen: dies ist es, was die folgenden Kurven kommen zu bestätigen (Abb. 3).

Man kann, wie man sieht, nicht von Hypakusis sprechen, denn die Konversationszone war beachtet, doch man bemerkt sehr rasch eine Beugung auf der Höhe der 1 000 Hz mit Abfall in den oberen Frequenzen.

Wir hatten als einzige Sorge, ihre Kurve in der Zone 2 000 Hz zu erhöhen. Wir erlangten dies vorübergehend für den ersten, dauerhaft für den zweiten. Von da an, während dieser nicht mehr verstimmt war, begann der erste richtig oder falsch zu singen, je nach den Veränderungen — im Guten oder im Schlechten — seines Ohres.

IV. — Die Begegnung der beiden Beobachtungen

Diese letzten audiometrischen Kurven trafen uns durch ihre Ähnlichkeit mit denen der gegenüber dem Lärm Unverletzlichen. Wir nahmen daraufhin unsere Erhebung in der Fabrik wieder auf, und wir hatten die Überraschung festzustellen, dass alle Subjekte ohne Ausnahme, deren Hören einer audiometrischen Zeichnung entsprach, die identisch mit der war, die wir soeben beschrieben haben (Abb. 1), Musiker oder Freunde der Musik waren: alle hatten das musikalische Ohr im weitesten Sinn, das heißt sie liebten die Musik, hörten richtig und konnten vor allem — Sachverhalt, den wir für den Phoniater bedeutsam hielten und auf dem wir ganz besonders bestehen werden — eine musikalische Phrase mit Genauigkeit wiedergeben. So sehr im übrigen, dass wir sehr rasch beim bloßen Anblick eines Audiogramms feststellen konnten, ob dieser Einzelne Musiker war oder nicht.

V. — Merkmale der „musikalisches Ohr"-Kurve

Das für das musikalische Ohr kennzeichnende Audiogramm weist auf:

1°) Die oben beschriebene ansteigende Kurve von den Tiefen zur Höhe (Abb. 1), mit einer Niveau-Differenz von 10 bis 20 dB zwischen 500 und 2 000 Hz;

2°) Die gleiche Konfiguration auf beiden Ohren, mit der bemerkenswerten Ausnahme der linkshändigen Subjekte, bei denen die auditive Dominanz sich umkehrt (Abb. 4).

VI. — Klinische Beobachtungen

3°) Audiogramm einer Frau, ehemalige Konzert-Pianistin, unfähig zu „entgleisen": ihr Ohr bleibt im musikalischen Modus erstarrt, derart, dass sie nicht mehr wie alle Welt sprechen kann (Abb. 5).

4°) Audiogramm eines Lehrers für Literatur, Musikfreund, an einer in der Gefangenschaft erworbenen Schwerhörigkeit erkrankt: er hat die Liebe zur Musik bewahrt, kann sie aber nicht mehr wiedergeben — das ist es, was wir eine „expressive Amusie" genannt haben (Abb. 6).

5°) Audiogramm einer Frau, Mezzo-Sopran mit prächtiger Klangfarbe, unfähig, im hohen Mittellage richtig zu singen (Abb. 7). Im März 1952 untersucht und in Behandlung gesetzt, wies sie schon ab Juli 1952 eine fortschreitende Regression des auditiven Defizits am rechten Ohr auf, und ihre vokalen Klangfarben fanden ihre Fülle wieder.

VII. — Das „Reservepotential" und seine Beeinträchtigung

6°) In Abb. 8 zwei Sänger von großer Kraft, deren „Reservepotentiale" in der Zone der 2 000 Hz durch den verlängerten Gebrauch der Stimme gefährdet sind.

7°) Mehrere Gewissheitssachverhalte verdienen unterstrichen zu werden:

a) Wenn ein Künstler gleichzeitig mit seinen beiden Ohren oder mit seinem rechten Ohr allein zuhört, ändert sich nichts; doch wenn er mit seinem linken Ohr allein zuhört, wird seine Stimme plötzlich platt, monoton, ohne Qualität noch Musikalität.

b) Eine Über-Audition von 10 bis 20 dB durch glockenförmige Verstärkung in der Zone 1 500 — 2 000 Hz berichtigt die Stimme augenblicklich.

c) Die auditive Müdigkeit erstreckt sich selektiv auf die Zone 1 000 — 2 000 Hz, und es ist in dieser Zone, dass das Schicksal der gesungenen Stimme sich entscheidet.

Abb. 9 zeigt die Zeichnung eines Berufssängers, Bass, dessen Kurven sich in zwei Minuten klanglicher Blendung verändern. Abb. 10 veranschaulicht die Reduzierung des Reservepotentials. Jede Reduzierung dieses Potentials übersetzt sich durch stimmliche Störungen, und die so festgestellten auditiven Schädigungen sind analog zu jenen, die die dem industriellen Lärm exponierten Arbeiter aufweisen.

VIII. — Vier Stadien der Berufsschwerhörigkeit

Die Annäherung ist ergreifend. Der erste der beiden untersuchten Sänger war ein hochberühmter Künstler, seiner eigenen Stimme seit 25 Jahren ausgesetzt; der zweite, ein Flugzeug-Einsteller, ebenfalls dem Lärm seit 25 Jahren ausgesetzt. Abb. 11 bis 14 stellen nebeneinander, links die Audiogramme von vier Fabrikarbeitern, rechts die von vier Sängern: diese acht Zeichnungen veranschaulichen die vier evolutiven Stadien einer einzigen Berufsschwerhörigkeit, ob sie auf dem Prüfstand oder auf der lyrischen Bühne erworben wurde.

Das Ohr des Sängers und das Ohr des Fabrikarbeiters gehen so aus einer gemeinsamen Physiologie hervor: es ist das Reservepotential in der Zone 1 500 — 2 000 Hz, das zugleich die Fähigkeit, die musikalische Phrase wiederzugeben, und den Widerstand gegen die klangliche Aggression bestimmt.

IX. — Ikonographie

Abb. I — Charakteristisches audiometrisches Profil des musikalischen Ohres: ansteigende Kurve von den Tiefen zur Höhe, Niveau-Differenz 10—20 dB zwischen 500 und 2 000 Hz.
Abb. II — Audiometrische Profile eines seit 4 Jahren exponierten Arbeiters und eines seit 21 Jahren exponierten Subjekts: unversehrte Signatur „musikalisches Ohr" trotz der Exposition.
Abb. III — Audiogramme der beiden in Konsultation empfangenen Berufssänger: Beugung oberhalb 1 000 Hz, welche die Unmöglichkeit, richtig zu singen, erklärt.
Abb. IV — Umkehrung der auditiven Dominanz beim linkshändigen Subjekt.
Abb. V — Frau, ehemalige Konzert-Pianistin, unfähig vom musikalischen Hören zu „entgleisen".
Abb. VI — Musikliebhabender Literatur-Professor, „expressive Amusie" infolge einer Gefangenschafts-Schwerhörigkeit.
Abb. VII — Mezzo-Sopran prächtiger Klangfarbe: Audiogramm bei der Untersuchung, und fortschreitende Regression unter Behandlung zwischen März und Juli 1952.
Abb. VIII — Zwei Sänger von großer Kraft, deren Reservepotentiale bei 2 000 Hz gefährdet sind.
Abb. IX — Berufssänger, Bass: Verlagerung der Schwelle nach zwei Minuten klanglicher Blendung.
Abb. X — Schema der Reduzierung des Reservepotentials.
Abb. XI bis XIV — Vergleichende Tafeln: links vier Fabrikarbeiter; rechts vier Sänger. Die vier evolutiven Stadien einer einzigen Berufsschwerhörigkeit.

Quelle: Tomatis A., „L’oreille musicale", Mitteilung, vorgetragen auf dem XII. Kongress der Société Française de Phoniatrie (Paris, 15. Oktober 1952), Journal Français d’Oto-Rhino-Laryngologie, Nr. 2, Februar 1953. Arbeit, durchgeführt im Forschungslabor des Arsenal de l’Aéronautique. Vgl. ebenfalls: „Incidences observées dans les lésions auriculaires constatées chez le personnel des bancs d’essais et les professionnels de la voix", Bulletin d’Information, Oktober 1952. Digitalisiertes Dokument aus dem persönlichen Archiv Alfred Tomatis’.