L'écoute, c'est la vie

Второе пересмотренное издание книги Патрика Дюма де ла Рока, вышедшей в 2007 году в издательстве Jouvence, — классики общедоступного введения в Метод Томатиса. Это переиздание, выпущенное в 2014 году издательством Éditions Besson при содействии F.I.A.P.E. (Международной федерации аудио-психо-фонологии и педагогики слушания), открывается свидетельством Лены Томатис и предисловием Кристофа Бессона, в котором тот впервые рассказывает путь, приведший его от Школы технического образования Невшателя (École technique de Neuchâtel) к промышленному изготовлению Электронного уха Besson® (Oreille Électronique Besson®). Книга посвящена «Лене Томатис и моим пациентам».

«Конечная цель, если таковая есть, состоит именно в том, чтобы уметь слушать.»

— Альфред Томатис, в передаче Патрика Дюма де ла Рока

Презентация

Замысел книги одновременно прост и честолюбив: предложить впервые общедоступный синтез обширного наследия Альфреда Томатиса, ни в чём не уступая в строгости. Патрик Дюма де ла Рок, психолог-консультант, прошедший подготовку у самого Томатиса и обосновавшийся в Тулузе после нескольких лет, проведённых при профессоре Томатисе в Англии, обладал необходимым для этого научным авторитетом и педагогической теплотой. Цель книги он излагает во введении: «Это сочинение предназначено для всех, кто желает открыть, что́ есть слушание, через обширное наследие д-ра Альфреда Томатиса» — для родителей, учителей, преподавателей пения и иностранных языков, психологов, врачей и для всякого взрослого, попросту движимого любопытством.

Аудио-психо-фонология представлена в нём как органичное сочленение трёх дисциплин, долгое время удерживавшихся раздельно: аудиологии (ухо), фонологии (голос) и психологии. Голос зависит от уха, ухо зависит от психики, психика формируется в слушании: «человек есть ухо во всей своей целостности». Книга развёртывает эту интуицию через две большие части — теоретическую часть, посвящённую уху и его работе, и за нею — практическое руководство, испещрённое разборами случаев, где автор разбирает как затруднения обучения у ребёнка, так и головокружения, экзистенциальную депрессию или эпилепсию у взрослого.

Свидетельство и предисловие, которые стоят отдельного внимания

Издание 2014 года открывается двумя текстами, которые делают эту книгу полноправным самостоятельным документом, выходящим за пределы её одной лишь введенческой ценности.

Лена Томатис подписывает вступительное Свидетельство и вспоминает в нём своего супруга, ушедшего тринадцатью годами ранее, с той же сдержанностью и той же глубиной, какие отличают все её писания. Она напоминает девиз Альфреда Томатиса — «Всё принять, дабы всё отдать» — и эпиграф, который он избрал для своей автобиографии L’Oreille et la Vie (Ухо и жизнь) в 1976 году: «Лишь бы только мне довершить миссию, которая мне поручена…». Она признаётся: «Я обыкновенно говорила, что он всё время пребывал в трёхстах метрах над землёй, тогда как я тянула лямку на нашей Земле». Текст замыкается на кончине профессора Томатиса в день Рождества 2001 года.

Кристоф Бессон подписывает Предисловие и рассказывает в нём — что́ редкость — собственный путь. Молодым студентом Школы технического образования Невшателя в середине 1980-х годов, увлечённый акустикой и электроникой, «слегка гиперактивный ребёнок, страдавший дислексией, переживший ужасную обязательную школу», он принят на работу Центром слушания Невшателя для починки и обслуживания аппаратуры Томатиса. Он открывает там метод, который, будь это в детстве, мог бы избавить его от долгих лет школьных страданий. Начиная с 1990 года, он занимается установкой и обслуживанием почти всех Центров слушания Томатиса в Швейцарии — «метод знал тогда сильное развитие в этой стране, ибо лечение было признано и возмещалось страховыми кассами». В 1991 году он встречает Альфреда Томатиса: «встреча эта была необыкновенной, потрясающей». Начиная с 1992 года, он собирает около двух десятков электронных ушей в Париже, затем переносит производство в Невшатель; двумя годами позже на свет является целиком новое поколение Электронного уха Besson® (Oreille Électronique Besson®). Именно в этом контексте он встречает Патрика Дюма де ла Рока, в котором приветствует «открытость ума и уважение, свободное от всякого предрассудка».

Содержание

Книга устроена в две большие симметричные части — теория, а затем практика.

Первая часть — Аудио-психо-фонология

• Происхождение аудио-психо-фонологии — «Не стоит им заниматься: он мёртв!»; новая дисциплина.
• Законы Томатиса — «Подставить ухо — значит подставить нужное, то есть правое!»
• Главные функции уха — движение, вертикальность и образ тела; ухо как динамо-машина для мозга; звуки и движения, которые подзаряжают; корковая энергия.
• Слышание против слушания.
• Работа уха более не является тайной.
• «Тоска у меня на душе».
• От внутриутробного слушания к голосу отца — в начале было ухо; дитя, что́ ты слышишь?; голос отца; Земля и Солнце.
• Терапия слушания — слуховой тест; прибор с «эффектом Томатиса»; ход проведения; программа «от внутриутробной жизни к усвоению речи».
• Почему Моцарт? — вертикальная музыка против горизонтальной; «григорианское пение не исцеляет — оно спасает!»

Вторая часть — Практическое руководство по терапии Томатиса

На службе детям:

• Двигательное отставание, диспраксия, отставание речевого развития.
• Школьная неудача не есть рок (случай Жана: «в очках нуждаются ровно настолько, чтобы хорошо видеть, насколько, чтобы хорошо слушать»).
• Новая надежда для детей-аутистов (случай Оливье).
• Эпилепсия («пробки полетели!»).
• Вокруг усыновления.

На службе взрослым:

• Личностное развитие.
• Певцы и музыканты: «человек поёт ухом!»; «мой инструмент — это моё тело».
• Освоение иностранных языков: «мы все рождены полиглотами»; дар языков; проект Audio-lingua; «нас лепят звуки».
• Сопровождение беременных женщин.
• Депрессия и терапия слушания — экзистенциальная депрессия; случай Пьера.
• Головокружение Меньера: «мир рушится у меня под ногами!»

Книга замыкается библиографией сочинений Альфреда Томатиса, подборкой музыкальных произведений, рекомендованных профессором Томатисом, и указателем объединений практиков АПФ.

Место в творчестве

Там, где Apprends à écouter pour ton bien-être (Научись слушать ради своего благополучия) Пьера Солье предлагает методический трактат в шести книгах на более чем 340 страницах, L’écoute, c’est la vie (Слушать — значит жить) делает противоположный выбор: живой синтез на 150 страницах, прочитываемый одним духом. Оба сочинения дополняют друг друга — одно для читателя, желающего сесть и учиться, другое для читателя, желающего понять быстро. Патрик Дюма де ла Рок, прошедший подготовку как через клиническую практику в кабинете Томатиса, так и через годы, проведённые в Англии при профессоре, восстанавливает с тонкостью мысль учителя, не сковывая её буквы.

Книга есть также — по милости предисловия Кристофа Бессона — один из редких текстов, в которых запечатлён основополагающий рассказ о Besson of Switzerland: без этой встречи 1991 года и без последовавшего за нею сотрудничества промышленное производство электронных ушей, по всей видимости, приняло бы иной оборот. По этому признаку книга интересна как читателю, любознательному к методу, так и историку его сети.

Главное

Та самая книга, которую надлежит вкладывать во все руки, дабы войти в Метод Томатиса: краткая, ясная, живая, прорезанная разборами случаев, дающими дышать теории. Её надлежит рекомендовать родителям, учителям, практикам в подготовке, студентам-психологам и логопедам, а равно всякому взрослому, вопрошающему себя об отношении между своим слушанием, своим голосом и своей внутренней жизнью. Второе издание, дополненное двумя предварительными текстами Лены Томатис и Кристофа Бессона, делает из неё драгоценный том.

---

Патрик Дюма де ла Рок — 2-е издание, Éditions Besson, 2014 (ISBN 978-2-8399-1378-2). 1-е издание: Éditions Jouvence, 2007 (ISBN 978-2-88353-567-1). Вёрстка и оформление обложки: Сандра Югенен. Издание выпущено при содействии F.I.A.P.E. — Международной федерации аудио-психо-фонологии и педагогики слушания.