Entrevistas de Alain Gerber — SON Magazine (1972-1977)

Entre 1972 e 1977, o jornalista Alain Gerber entrevista regularmente Alfred Tomatis nas colunas de SON Magazine. Esta série de entrevistas, acessível e viva, constitui uma das melhores introduções ao pensamento de Tomatis por ele mesmo. Os textos são apresentados na ordem de publicação.

Documentos desta seção

Entrevistas de Alain Gerber com o Professor Alfred Tomatis 1972
Série de 15 entrevistas conduzidas por Alain Gerber com o Professor Alfred Tomatis em SON Magazine entre setembro de 1972 e dezembro de 1977. Sumário completo: papel do ouvido, línguas vivas, escuta intrauterina, voz materna, audio-psico-fonologia, ouvido musical, voz cantada (Caruso), sons perigosos, ruído, ouvido direito, imagem do corpo, voz humana, microfone natural, sons e cores, arquitetura sonora. PDF completo de 67 páginas disponível para download.
« Falamos com o nosso ouvido » Maio de 1972
Primeira entrevista de Alain Gerber com Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 30, setembro de 1972). Retrato introdutório retraçando a gênese do Efeito Tomatis, do Ouvido Eletrônico (1954), do ouvido diretor (Caruso, Gigli, Francescatti), do tratamento da gagueira (Daniel Sorano), dos ouvidos étnicos (cantores venezianos), do aprendizado das línguas, da dislexia (« lemos com o ouvido ») e do parto sônico.
« A faixa mais rica, a dos russos » Outubro de 1972
Segunda entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 31, outubro de 1972) sobre a integração das línguas vivas. Tomatis explica as faixas passantes próprias a cada língua (francês 1000-2000 Hz, italiano 2000-4000 Hz, alemão larga, russo a mais ampla), a geografia acústica dos idiomas, o uso do Ouvido Eletrônico para dar artificialmente o ouvido inglês/espanhol/etc., e a crítica aos laboratórios de línguas clássicos.
« Como a criança nasce para os sons » Novembro de 1972
Terceira entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 32, novembro de 1972) sobre a escuta intrauterina. Tomatis demonstra que a linguagem não dispõe de nenhum órgão fisiológico próprio, retraça a origem do desejo de comunicar na vida uterina (Negus, Lorenz, signo do prenome de André Thomas), detalha a evolução do ouvido fetal e o parto sônico, e narra a experiência de uma criança de nove anos que revive seu próprio nascimento sob aparelhagem simulando a escuta intrauterina.
« A origem da linguagem, a necessidade de comunicar » Dezembro de 1972
Quarta entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 33, dezembro de 1972) sobre a voz materna e a origem da linguagem. Relato de uma sessão de parto sônico com um esquizofrênico de 14 anos, tese da nostalgia do útero, o ar como cordão umbilical prolongado, gênese mecânica dos « mama / papa » pelo jogo dos lábios e do véu palatino, etapa social do pai, e ligação com a gagueira e a dislexia.
« Como tratar os distúrbios da linguagem » Janeiro de 1973
Quinta entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 34, janeiro de 1973) sobre o protocolo clínico da audio-psico-fonologia. Cinco etapas (retorno sônico, sons filtrados a partir da voz materna gravada e filtrada a 8000 Hz, parto sônico, pré-linguagem, linguagem), posologia (3 meses para casos benignos / 1 ano para casos severos, 60-90 sessões para um disléxico leve), pedagogia da voz paterna introduzida progressivamente, e necessidade de implicar toda a família.
« O ouvido musical, uma vantagem pouco comum » Fevereiro de 1973
Sexta entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 35, fevereiro de 1973) sobre o ouvido musical e o papel psicológico dos sons. Tomatis explica o ter-ouvido como ter-escuta, a perda precoce do ouvido primitivo (aos 7-8 anos), por que um Stradivarius não soa na floresta virgem nem na Ópera de Nice (Francescatti), a música subjacente a cada língua, o ouvido como dínamo de recarga cortical (800-3000 Hz), por que Mozart é universalmente eficaz, e o canto gregoriano como estrutura ascética dos monges.
« Caruso tornou-se Caruso por acaso » Março de 1973
Sétima entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 36, março de 1973) sobre a voz cantada. Tomatis nega a existência de dons particulares para o canto, identifica a zona crítica 800-3000 Hz, explica a auto-escuta e a fotografia espectrográfica da voz, e propõe sua hipótese explosiva: Caruso ter-se-ia tornado Caruso após uma intervenção cirúrgica em 1901-1902 que lesionou seu ouvido direito, dando-lhe a audição de um catarro tubário — paradoxalmente o ouvido ideal para o canto. Testemunhos dos três cantores que trabalharam com ele.
« Avalanche de decibéis: atenção, perigo » Abril de 1973
Oitava entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 37, abril de 1973) sobre os sons perigosos e a ecologia sonora urbana. Pesquisas fundadoras nos Arsenais, livro sobre a surdez profissional (Maduro/Lallemant), escotoma patognomônico a 4000 Hz, estragos do rock a 8000 W, orquestras sinfônicas a 130 dB, jovens prodígios retirados do cartaz por causa de surdez.
« O ruído nos é necessário » (SON Magazine n.º 38, maio de 1973) Maio de 1973
Nona entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 38, maio de 1973) sobre a necessidade do ruído. Surdezes-couraças musculares reversíveis, escotoma eletivo de um empregado da EDF diante do seu alternador, papel do psiquismo na audição, hipnose e escotomas induzidos, câmara surda e loucura, e perfil do depressivo que se fecha aos sons por projeção psíquica.
« O ouvido direito: o mais importante » (SON Magazine n.º 39, junho de 1973) Junho de 1973
Décima entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 39, junho de 1973) sobre a lateralização auditiva. Assimetria dos dois nervos recorrentes, atraso neuronal de 0,15 s a 0,40 s, identificação Pai = Verbo = Direita, comprimentos de onda do canhoto (35-140 m), ator curado da gagueira pela extração de uma rolha de cera à direita, bipolaridade Yin/Yang, e fórmula « ser destro até a esquerda ».
« O som modifica a estrutura do corpo » Julho de 1973
Décima primeira entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 40, julho-agosto de 1973) sobre a imagem do corpo. Imagem como utilização neurônica de si, integração das ferramentas (bola, taco de bilhar, violino, automóvel), zonas do escoamento verbal, voz grave do ciclista, iogues tibetanos e a coluna que canta, teatro de Grotowski, gago sul-africano que contagia, dois pianos em ressonância (Lao-Tsé), dois monges em disputa ou unidos segundo a inversão das curvas auditivas.
« A voz humana » Maio de 1976
Décima segunda entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 71, maio de 1976) — primeira do segundo período. Voz humana como « o maior instrumento », Verdi o mestre científico, Mascagni incantável, maldição da nasalização francesa, técnica laringe-violino (italiana) vs laringe-trompete (francesa), Campagnola e o sotaque meridional, a Rosina com meio litro de ar, seios bloqueados do grande cantor, Caruso e as notas agudas com as pernas.
« O ouvido é um microfone natural? » Junho de 1976
Décima terceira entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 72, junho de 1976). Crítica da concepção mecanicista do ouvido como microfone, importância do córtex e do corpo inteiro na escuta, escuta prévia (o gago é surdo a si mesmo), ouvido esquerdo global vs direito focalizado como atirador de elite, pontos de báscula a 800 Hz e 3000 Hz, e desafio aos fabricantes de microfones.
« Dos sons e das cores » (SON Magazine, 1977) 1977
Décima quarta entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine, 1977) sobre as correspondências entre sons e cores. Mantra yoga e yantra yoga, sete chakras, tabela sílaba-frequência-cor (Lam, Vam, Ram, Yam, Ham/Aum, Xham), cabine experimental com o pintor Bellegarde, correção de Rimbaud (A é vermelho, não negro), dom de Tomatis para ler os chakras no aeroporto, e desenhos de crianças como teste psico-acústico.
« Sons e Arquitetura » (SON Magazine n.º 88, dezembro de 1977) Dezembro de 1977
Décima quinta e última entrevista Alain Gerber × Alfred Tomatis (SON Magazine n.º 88, dezembro de 1977) sobre a arquitetura sonora. Conflito inconsciente regressão uterina vs dinamização, apartamentos modernos que « assassinam » por excesso de isolamento, sons agudos (>8000 Hz) dinamizadores vs graves exaustivos, paredes não paralelas das antigas catedrais, radar sônico da criança que cantarola no escuro, por que sem carpete no teto, e ânforas escondidas nos muros das velhas igrejas para defasar os graves.