Интервью Алена Жербера — SON Magazine (1972—1977)

Документы этого раздела

• Интервью Алена Жербера с профессором Альфредом Томатисом 1972

  Серия из 15 бесед, проведённых Аленом Жербером с профессором Альфредом Томатисом в SON Magazine между сентябрём 1972 и декабрём 1977 года. Полное оглавление: роль уха, освоение языков, внутриутробное слушание, материнский голос, аудио-психо-фонология, музыкальное ухо, певческий голос (Карузо), опасные звуки, шум, правое ухо, образ тела, человеческий голос, естественный микрофон, звуки и цвета, звуковая архитектура. Полный PDF — 67 страниц — доступен для скачивания.

• «Мы говорим нашим ухом» Май 1972

  Первое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 30, сентябрь 1972). Вводный портрет, прослеживающий зарождение Эффекта Томатиса, Электронного уха (1954), ведущего уха (Карузо, Джильи, Франческатти), лечения заикания (Даниэль Сорано), этнических ушей (венецианские певцы), освоения языков, дислексии («читают своим ухом») и звуковых родов.

• «Самая богатая полоса — полоса русских» Октябрь 1972

  Второе интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 31, октябрь 1972) об освоении живых языков. Томатис изъясняет полосы пропускания, свойственные каждому языку (французская 1000—2000 Гц, итальянская 2000—4000 Гц, немецкая широкая, русская самая обширная), акустическую географию наречий, употребление Электронного уха для искусственного наделения английским / испанским / иным ухом, и критику классических языковых лабораторий.

• «Как дитя рождается к звукам» Ноябрь 1972

  Третье интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 32, ноябрь 1972) о внутриутробном слушании. Томатис доказывает, что речь не имеет собственного физиологического органа, прослеживает происхождение желания общаться в утробной жизни (Негус, Лоренц, «знак имени» Андре Тома), излагает развитие уха плода и звуковое рождение, повествует об опыте девочки девяти лет, переживающей собственное рождение под прибором, симулирующим внутриутробное слушание.

• «Происхождение языка, потребность общаться» Декабрь 1972

  Четвёртое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 33, декабрь 1972) о материнском голосе и происхождении языка. Повествование о сеансе звукового рождения с четырнадцатилетним шизофреником, тезис о ностальгии по утробе, воздух как продолженная пуповина, механическое возникновение «мама / папа» через игру губ и нёбной завесы, общественная ступень отца, и связь с лепетом / заиканием и дислексией.

• «Как врачевать расстройства речи» Январь 1973

  Пятое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 34, январь 1973) о клиническом протоколе аудио-психо-фонологии. Пять ступеней (звуковой возврат, отфильтрованные звуки на основе записанного материнского голоса с фильтром 8000 Гц, звуковое рождение, предречь, речь), посология (3 месяца — лёгкие случаи / 1 год — тяжёлые, 60—90 сеансов для лёгкого дислектика), педагогия отцовского голоса, постепенно вводимого, и необходимость вовлечь всю семью.

• «Музыкальное ухо, козырь необычайный» Февраль 1973

  Шестое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 35, февраль 1973) о музыкальном ухе и психологической роли звуков. Томатис изъясняет «иметь ухо» как «иметь слушание», ранняя утрата изначального уха (к 7—8 годам), отчего Страдивари не звучит ни в девственном лесу, ни в Опере Ниццы (Франческатти), музыка, лежащая в основании каждого языка, ухо как динамо для подзарядки коры (800—3000 Гц), отчего Моцарт универсально действен, и григорианское пение как аскетическая структура монахов.

• «Карузо стал Карузо случайно» Март 1973

  Седьмое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 36, март 1973) о певческом голосе. Томатис отрицает существование особых даров к пению, определяет критическую зону 800—3000 Гц, изъясняет самопрослушивание и спектрографическую фотографию голоса, и выдвигает свою взрывоопасную гипотезу: Карузо стал Карузо после хирургического вмешательства в 1901—1902 годах, повредившего его правое ухо и наделившего его слухом трубного катара — парадоксально, идеальным ухом для пения. Свидетельства трёх певцов, работавших с ним.

• «Лавина децибелов: внимание, опасность» Апрель 1973

  Восьмое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 37, апрель 1973) об опасных звуках и звуковой экологии города. Основополагающие исследования в Арсеналах, книга о профессиональной глухоте (Мадюро / Лальмана), патогномоническая скотома при 4000 Гц, разрушения рока в 8000 ватт, симфонические оркестры при 130 дБ, юные вундеркинды-дирижёры, снятые с афиши по причине глухоты.

• «Шум нам необходим» (SON Magazine № 38, май 1973) Май 1973

  Девятое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 38, май 1973) о необходимости шума. Глухоты-кирасы мышечные обратимые, избирательная скотома работника EDF перед его генератором, роль психики в слышании, гипноз и индуцированные скотомы, глухая камера и помешательство, и облик депрессивного, замыкающегося в себе от звуков через психическую проекцию.

• «Правое ухо: наиважнейшее» (SON Magazine № 39, июнь 1973) Июнь 1973

  Десятое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 39, июнь 1973) о слуховой латерализации. Асимметрия двух возвратных нервов, нейронная задержка от 0,15 до 0,40 с, отождествление Отец = Слово = Правое, длины волн левши (35—140 м), комедиант, исцелённый от заикания извлечением серной пробки справа, биполярность Инь / Ян, и формула „надлежит быть правшой вплоть до левого“.

• «Звук изменяет строение тела» Июль 1973

  Одиннадцатое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 40, июль—август 1973) об образе тела. Образ как нейронное использование себя, включение орудий (мяч, кий, скрипка, автомобиль), зоны словесного потока, низкий голос велосипедиста, тибетские йоги и поющий позвоночник, театр Гротовского, заика-южноафриканец, заражающий собрание, два фортепиано в резонансе (Лао-цзы), два монаха, ссорящиеся или единые в зависимости от инверсии слуховых кривых.

• «Человеческий голос» Май 1976 года

  Двенадцатое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 71, май 1976) — первое второго периода. Человеческий голос как «величайший инструмент», Верди — учёный мастер, неспеваемый Масканьи, проклятие французской назализации, техника «гортань-скрипка» (итальянская) против техники «гортань-труба» (французской), Кампаньола и южный говор, Розина на полулитре воздуха, заложенные пазухи великого певца, и Карузо, бравший верхние ноты ногами.

• «Есть ли ухо естественный микрофон?» Июнь 1976 года

  Тринадцатое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 72, июнь 1976). Критика механистического представления об ухе как о микрофоне, важность коры и тела в целом в слушании, прогностическое слушание (заика глух к себе самому), левое ухо глобальное против правого, прицельного как стрелок, точки опрокидывания на 800 Гц и 3000 Гц, и вызов изготовителям микрофонов.

• «О звуках и цветах» (SON Magazine, 1977) 1977 год

  Четырнадцатое интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine, 1977) о соответствиях между звуками и цветами. Мантра-йога и янтра-йога, семь чакр, таблица слог—частота—цвет (Лам, Вам, Рам, Ям, Хам/Аум, Кшам), опытная кабина с художником Бельгардом, поправка к Рембо (А — красное, а не чёрное), дар Томатиса считывать чакры в аэропорту, и детские рисунки как психоакустический тест.

• «Звуки и архитектура» (SON Magazine № 88, декабрь 1977) Декабрь 1977 года

  Пятнадцатое и последнее интервью Алена Жербера с Альфредом Томатисом (SON Magazine № 88, декабрь 1977) о звуковой архитектуре. Бессознательный конфликт между утробным регрессом и динамизацией, современные квартиры, кои «убивают» избыточною изоляциею, высокие (>8000 Гц) — динамизирующие, низкие — истощающие, непараллельные стены древних соборов, звуковой радар ребёнка, что напевает во тьме, почему не должно стелить ковролин на потолке, и амфоры, скрытые в стенах старых церквей для сдвига фазы низких.